门就在眼前。

    一扇厚重的、刷着深绿色油漆的铁门，门上的油漆已经大片剥落，露出里面暗红色的铁锈。门缝里，隐隐透出一丝微弱的光亮，还有一股淡淡的、电子元件发热的味道。

    门，没锁。

    顾明远深吸了一口气，伸出手，握住了冰凉的门把手。

    门轴发出“吱呀”一声长鸣，在寂静的夜里显得格外刺耳。

    他推开门，走了进去。

    房间很大，空荡荡的，像个废弃的车间。空气中弥漫着一股陈旧的灰尘味和塑料 burning 的味道。月光从高处破损的天窗洒下来，在地上投下一块惨白的光斑。

    光斑里，放着一台投影仪。

    那是台老式的、家用型的投影仪，正在运转，散热风扇发出低沉的“嗡嗡”声，像一只疲倦的蜜蜂，在空旷的房间里振翅。

    一道光柱，从投影仪射出，打在前方那面斑驳的白墙上。

    墙上，挂着一块白色的幕布。

    幕布上，正在播放着画面。

    画面是晃动的，粗糙的，带着明显的噪点和划痕。

    那是黄河。

    浑浊的，奔腾的，裹挟着大量泥沙的黄河。

    顾明远的心脏猛地一缩。

    他认得这个地方。

    那是《大河》的拍摄现场。

    但画面里的东西，他从未在成片里见过。

    那是原始素材。

    是他亲手拍下，又在剪辑台上，亲手剪掉的素材。

    画面晃动着，镜头穿过一片干枯的芦苇荡，推向河边。一个穿着破旧棉袄的老大爷，正蹲在河滩上，背对着镜头。他瘦小的身躯在宽阔的河面背景下，显得那么微不足道，那么苍凉。

    镜头慢慢推近。

    老大爷似乎察觉到了什么，缓缓地回过头。

    那是一张布满皱纹的脸，像黄土高原的沟壑，每一道褶皱里都填满了风沙和苦难。他的眼睛浑浊，却透着一股原始的、不屈的力量。

    然后，那个老大爷，肩膀开始耸动。

    他在哭。

    没有声音。

    幕布上的画面是静默的，只有那张脸在剧烈地抽搐，那双浑浊的眼睛里涌出大颗大颗的泪珠，滴落在脚下干裂的土地上。

    他在哭。

    为了那条日渐干涸的河？

    为了那片正在沙化的土地？

    还是为了他自己这卑微而苦难的一生？

    顾明远僵在原地，感觉浑身的血液都凝固了。

    这是《大河》第三集被剪掉的开头。

    当时，资方认为这个开头“太丧了”、“太负能量了”、“不符合主旋律”，要求他剪掉。他争辩过，抗争过，最后，还是妥协了。他用一段航拍的壮丽河景，替换了这个老大爷哭泣的镜头。

    他以为自己只是为了过审，只是为了能让更多人看到这部片子。

    可此刻，看着幕布上这张哭泣的脸，他忽然明白，他剪掉的，不仅仅是几个镜头。

    他剪掉的，是这部片子的魂。

    是这片土地上最真实的痛。

    是那些沉默的大多数，最卑微的呐喊。

    投影仪的嗡嗡声在耳边回响，像那只蜜蜂的哀鸣。

    幕布上的画面继续播放着。

    是更多被剪掉的素材。

    一个在矿坑里挖煤的工人，对着镜头说：“这地底下，埋着俺爹，俺爷，说不定哪天，也埋了俺。”

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