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    的核心永远是剧情、人物、环境这三要素，承载的文体不过是表象罢了。

    阿列克谢很快就沉浸到了《童年》的故事里。

    从阿廖沙父亲之死开始，随后又告诉读者他的弟弟也因病去世。

    穷困潦倒的母亲没有办法，只好让外祖母带着他，去寄宿到远在下诺夫哥罗德的外祖父家中。

    外祖父卡希林年轻时是一个纤夫，后来攒了本钱开了一家小染坊，成了稍有权势的小资本家。

    但十九世纪七八十年代的沙俄正经历着社会动荡和农奴制改革，身为资本家的卡希林生活质量每况愈下，染坊不能剥削大量农奴，生意也不景气，让他的性情瞬间大变。

    “我不是单单在讲我自己，我讲的是那个窄小的令人喘不上气来的恐怖景象，是普通的沙俄人曾经有过，直到眼下还没有消失的真实生活。

    姥爷家里充满了仇恨，大人之间的一切都是以仇恨为纽带的，孩子们也争先恐后地加入了这个行列。”

    阿列克谢看到第二节时，已经能深刻感受到文字里扑面而出的那种窒息感。

    但显然北川秀还不满意它的效果，还在不断用文字和剧情加深着它的绝望气息。

    普通的沙俄人在那个年代经历着什么，在现在这个年代又在经历着什么，阿列克谢这些中产阶级、上层人士，有的知道，有的不知道，有的则在装傻充愣。

    北川秀明显是想把这些问题摆在台面上说！

    所以他使用了很多沙俄文学家都不敢用的“是普通的沙俄人曾经有过，直到眼下还没有消失的真实生活”这种语句！

    阿列克谢抹了一把额头上的汗水。

    这已经是在过界的边缘了。

    可要是把这些文字修改掉，他又觉得《童年》会彻底失去精华部分。

    有点头疼啊。

    阿列克谢准备先继续看书，把问题暂时抛到一边。

    第二节开始，北川秀又以初来乍到的阿廖沙视角写了一场外祖父家家宴的重头戏。

    这个大剧情看似混乱，实则非常巧妙的把每个重要人物都介绍了一遍。

    所有写过的人都知道，作者把控人物数量的能力是有限的。

    从古至今，能在一本书里出场上百个人物，同时又能把他们写的活灵活现的，大概只有隔壁的曹雪芹了。

    大多时候，即便是北川秀这类成名文学家，也很少去试探这个文学创作的天花板难度技法。

    一场家宴，出场那么多人物，却让阿列克谢第一时间全部记住了！

    单是这份功底，便足以让他下定决心要签约和发售这本《童年》！

    “精彩至极！尤其是外祖父卡希林这个角色，栩栩如生，令人叹服啊。”

    一个小时后，看完前面六节的阿列克谢拍案叫绝，忍不住又灌了一大口白兰地。

    在的简介上，北川秀已经剧透了外祖父的性格，但这丝毫没有影响正文的内容。

    这个专横暴躁的老头子喊自己的妻子“死老太婆”，喊自己的孩子们“野种”，喊孙子辈“小畜生”，张口闭口就是“全部给我滚出去！这是我的钱！你们一个都没份！”

    尤其是他在家宴上对外祖母吼的那句“老太婆，看看你生的这群畜生！”

    那种市井小民得志后又失志，绝大落差导致的性格变化瞬间跃然纸上，让人惊叹。

    这还只是外祖父这一个角色。

    其他各种各样的细节和人设数不胜数，让同样没有经历过十九世纪七八十年代沙俄的阿列克谢身临其境。

    难怪当初写了《百年孤独》后，许多哥伦比亚的-->>

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