城墙会倒，人会死。但这些东西……不该被忘记。”

    她停下来，低头看手，纱布上渗出的血点变大了。然后她抬起头，继续说：“我妈妈是绣花的。她走之前，绣了很多花。没人看。我们做游戏，把我妈妈绣的花放进去，把这些人画进去，是想说……有些东西，虽然小，虽然会消失，但值得被记住。”

    她说完，微微鞠躬，走下讲台。掌声响起来，不如前两个团队热烈，但持续了很久。李君宪看到王维明在轻轻点头。

    最后是技术演示。李君宪运行“悲慨”试玩版，选了一个标准难度，演示十五天守城流程。粮食紧缺，伤员死亡，士气波动，最后三名士兵战死，春草结局。整个过程二十分钟，但底下很安静，没有人交头接耳。当春草从废墟长出，细雨蒙蒙时，有记者放下了相机，只是看着屏幕。

    演示结束。问答环节。

    陈建国先问，问题很实际：“你们的美学追求我理解。但作为游戏，你们的商业化路径是什么？刚才‘数字敦煌’有景区合作，‘戏曲动作捕捉’有版权授权。你们有什么？”

    李君宪回答：“短期没有商业化计划。我们的首要目标是完成作品。如果作品有足够的影响力，可能会考虑实体收藏版、艺术展合作、或与教育机构合作开发美育课程。但我们不会做内购、广告、数值付费，那会破坏体验。”

    “那你们怎么活？”陈建国追问，“基金会支持一年，一年后呢？”

    “我们会继续找支持。文化基金、艺术赞助、或者……用其他方式活下去。”李君宪顿了顿，“但项目不会停。我们五个人，可以兼职，可以接外包，但二十四诗品会做下去。”

    周静接着问，语气温和：“叶晚同学，你的手怎么了？”

    叶晚愣了一下，拿起话筒：“画画时……划伤了。不碍事。”

    “你刚才说，你妈妈绣的花，放进了游戏。能具体说说吗？”

    “在‘纤秹’里，牡丹的绣样，是用我妈妈的线稿做的。在‘悲慨’里，士兵衣服上的补丁纹样，也是她绣过的图案。”叶晚的声音大了些，“还有……结局的春草，我妈妈绣过一幅‘雨后春草’，只有巴掌大，但草叶上的水珠，她绣了三天。我照着那个感觉画的。”

    周静点头，不再问。

    李涛问技术细节：“你们的士气系统，用了状态机。但实时计算十七个独立个体的状态，对性能要求不低。你们怎么优化？”

    李君宪展示代码片段，解释降维算法和事件驱动的优化。“我们牺牲了部分精度，换来了流畅度。而且，我们相信玩家更在意的是情感体验，不是物理模拟的真实性。”

    张莉的问题最尖锐：“你们团队五个人，看起来关系很好。但如果有分歧怎么办？比如艺术方向和商业压力冲突，谁说了算？”

    “目前没有大分歧。”李君宪说，“小分歧，投票。平票，我决定。但我们有共识：二十四诗品的美学内核不可妥协。其他都可以商量。”

    最后是王维明。老人摘下眼镜，看着他们，看了很久。然后他问：

    “如果有一天，你们发现，你们做的这些东西，真的没人玩，没人看，没人记得。你们会后悔吗？”

    报告厅里静极了。能听见空调出风的声音，听见外面隐约的车流声，听见雪又开始下的、极细的簌簌声。

    李君宪看向林薇，林薇看向叶晚。叶晚拿起话筒，声音很轻，但每个字都砸在寂静里：

    “我妈妈绣的花，在她活着的时候，也没多少人看。但她绣了一辈子。她说，绣花不是给人看的，是给自己活的。我们做游戏……大概也是这样。做给自己，做给彼此，做给那些可能需要的人。有人看，很好。没人看……我们也得做下去。因为不做，那些花就真的没了，那些人就真的-->>

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