，没有bug。但台下工作人员的表情很平静，没有看“数字敦煌”时的那种惊叹。

    结束后，工作人员说：“你们的内容很……安静。但技术上比较简单。评审可能更看重创新性和可推广性。”

    “我们创新在美学表达，不在技术炫技。”林薇忍不住说。

    “我知道。但评审不一定懂。”工作人员笑了笑，走了。

    中午，他们在楼下的便利店吃关东煮。外面雪停了，但天阴沉得厉害，像要再下一场。叶晚手上的纱布渗了点血，她没注意，直到林薇看见。

    “疼不疼？”

    “不疼。”叶晚摇头，用没受伤的手拿起一串萝卜，“就是痒。伤口在长。”

    “下午别上台了，在下面看着。”李君宪说。

    “不。我要上去。”叶晚很坚决，“我画的东西，我要自己讲。”

    “那手……”

    “我放口袋里。”

    下午一点半，报告厅开始进人。除了评审和团队，还来了些基金会的理事、合作企业的代表、媒体记者。座位渐渐坐满。空气里有咖啡和皮革混合的味道，还有低低的交谈声，像远处蜂群。

    李君宪看到王维明走进来，在评审席中间坐下。老人今天穿了件深蓝色中山装，坐姿很直，像一尊雕塑。他翻开面前的文件夹，里面是各团队的报告。

    一点五十分，主持人上台，简短开场。然后“数字敦煌”团队上台，正式陈述。和彩排一样精彩，甚至更好。VR演示时，有记者举起相机拍照。问答环节，陈建国问了商业模式，团队回答已经在和文旅部门洽谈，计划做成景区体验项目，预计三年回本。王维明问了文化准确性的问题，团队展示了一叠专家认证。

    掌声很热烈。

    “戏曲动作捕捉”第二个上台。演示同样精彩，还加了一段实时动捕表演——一个武生演员在台上打拳，大屏幕上同步生成数字模型。评委问了技术细节和版权保护，团队回答得很周全。

    掌声同样热烈。

    轮到他们了。李君宪深吸一口气，站起身。林薇和叶晚跟在他身后。上台，调试设备。底下有细微的议论声——他们太年轻了，穿得太普通，没有统一的队服，没有专业的设备箱。叶晚的手一直插在口袋里。

    “各位老师，下午好。我们是拾芥工作室，项目是‘二十四诗品游戏化计划’。”李君宪开口，声音透过话筒，在报告厅里有点空，“过去三个月，我们完成了第三品‘悲慨’的试玩版开发。接下来我将从项目进展、技术实现、美术设计、音乐叙事和下一阶段计划五个方面汇报。”

    他点击PPT。背景音乐响起，苏语调整过的埙声，在专业音响里有了更深的共鸣。他讲美学框架，讲“悲慨”的核心是“在绝境中保持尊严”，讲他们如何用游戏机制表达这种情感。讲士气系统，讲个体状态机，讲“春草”结局。

    然后林薇讲美术设计。她展示叶晚画的城墙砖缝特写，展示士兵手的细节，展示从晴天到雨雪的天色变化。她说：“我们想做的不是还原历史，是创造一种‘记忆的质感’。让玩家感觉，这座城真的存在过，这些人真的活过、怕过、坚持过。”

    接着叶晚上前。她从口袋里抽出缠着纱布的手，轻轻放在讲台上。底下有轻微的吸气声。她拿起翻页笔，点击下一页，是那个十六岁士兵王小石的设定图。

    “这是王小石，十六岁，幽州人。”叶晚的声音很小，但话筒放大后，每个字都很清晰，“他怕黑，想家，会吹笛子。我给他画了七个表情：笑、哭、怕、怒、麻木、恍惚、最后时刻的平静。每个表情，我画了三十遍，直到觉得……是他。”

    她翻页，是十七个士兵的肖像墙。“每个人，都有名字，有故事，有怕的东西，有想守护的东西。-->>

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