吧？”

    窃窃私语飘进耳朵，她指尖微微蜷起。

    这时，第一组观众已在讲解员带领下走近首幅作品——《晨雾中的老街》，描绘的是她童年住的老城区，青石板路、斑驳砖墙、晾衣绳上飘荡的碎花床单，细节细腻得仿佛能听见远处收音机放的越剧。

    她深吸一口气，走上前去，开始讲解。

    “这幅画的灵感，来自我十二岁搬家前的那个清晨。那时的我，并不知道，那一次离开，便是再也回不去的从前。所以我格外认真，把墙角每一块砖的颜色，都悄悄记在了心里。”

    她的声音起初微微发紧，语速也偏快，像是生怕说错半句。观众们礼貌地聆听，有人轻轻点头，也有人目光游离，显然仍在观望这位“总裁夫人”究竟有几分真才实学。

    就在她说到“光影处理参考了维米尔的侧光技法”时，一道低沉男声突然响起：

    “但她用了冷灰打底，而不是传统的暖棕基底，这让整条街看起来更有时间停滞感。”

    众人回头。

    傅斯年不知何时已走到人群后方，正盯着画作右下角的一处阴影区域。

    “你看这里。”他上前一步，指着墙角堆着的旧藤椅，“一般人会用深褐或墨绿表现腐朽，她选了灰蓝加一点紫调，反而让衰败透出诗意。这不是技巧问题，而是心境。”

    全场安静了一瞬。

    有人惊讶，有人重新审视画面；原本漫不经心的几位资深藏家，也开始认真打量起这幅画来。

    苏清颜看着他，心跳漏了半拍。

    他什么时候研究过这些？

    “这幅画创作于我们婚礼前三天。”他转头看向她，语气忽然柔和，“那几天我总找不到她，打电话也不接，后来才知道她在画室通宵赶工。我说让她别太拼，她说‘这是送给我自己的结婚礼物’。”

    周围传来轻笑声，气氛一下子松了下来。

    她眼眶微热，赶紧低头整理袖口，掩饰情绪。

    接下来的两小时，她带着不同批次的观众穿梭于展区之间，讲解每一幅作品背后的故事。而傅斯年始终不远不近地跟着，有时站在柱子边听，有时去VIP区和几位重要嘉宾寒暄几句。

    她没注意的是，他每次出现，身边总会多几个人——

    一位是《艺术中国》主编，业内公认的权威评论家；另一位是知名私人美术馆馆长，以眼光毒辣著称；还有一个戴眼镜的年轻人，背着相机，胸前挂着“国家美术报特约撰稿人”的牌子。

    这些人原本只是礼节性出席，打算待半小时就走。

    但现在，他们不仅留下来听了全程导览，还在本子上认真记录。

    中场休息时，策展人激动地快步走到苏清颜身边，压低声音却难掩兴奋：

    “苏小姐，刚才傅先生亲自邀请了三位业内顶尖评论家，专门为您撰写专题评论！杂志社主编已经敲定，直接放在下月刊首篇——这可是多少资深艺术家穷尽半生都求不来的机会啊！”

    她一怔：“他……主动去请的？”

    “何止。”策展人压低声音，语气里全是佩服，“傅先生还承诺，由东方集团文化基金全额承担所有稿酬和发布推广费用，对外只说是‘支持青年艺术家发声’。对方本来还有些犹豫，一听这话，当场就答应了。”

    她望向傅斯年，见他正与主编交谈，姿态从容，语气温和，毫无仗势之态，似在进行一场平等对话。

    她忽然觉得鼻子有些微微发酸。

    不是因为成功，而是因为他懂她想要的从来不是“靠谁”，而是“被认真对待”。

    展览接近尾声时，媒体记者围了上来。

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