排开发计划。

    哪怕现有项目都不满意，也可以由郑辉先提出想法，再由制片厂寻找版权、剧本和制作资源。

    索尼同样发出了邀请，哥伦比亚影业让理察转告，他们希望郑辉能亲自去一趟，查看几个正在开发中的科幻、动作和轻喜剧项目。如果郑辉认为其中某个项目有潜力，他们可以立即建立项目。

    甚至连过去与郑辉来往不多的新线影业，也派人送来了一份项目目录。

    送文件的人没有急着索要答覆，只留下了一句话：不论郑辉对哪一个项目感兴趣，新线都愿意谈。

    这不是郑辉第一次收到如此密集的项目邀请，《蝙蝠侠：侠影之谜》上映後，各大制片厂就曾掀起过一轮抢人热潮。

    但那时候，他们送来的大多是超级英雄、犯罪、动作和科幻大片，与郑辉已经证明过的能力高度重叠。

    到底，制片厂只是发现他擅长拍摄面向男性观众的商业大片，於是把同类型的大项目摆到他面前，试图复制《疾速追杀》和《蝙蝠侠：侠影之谜》的成功。

    这一次却完全不同，《穿普拉达的女王》证明，他同样能够准确理解成年女性观众。五千万美元的制作成本，换来了超过四亿五千万美元的全球票房，足以让任何一家制片厂认真研究其中的商业价值。

    而正在上映的《博物馆奇妙夜》，又展现出了他处理儿童、家庭喜剧和圣诞档期的能力。

    一个导演的商业能力如果只集中在单一类型，制片厂能够交给他的项目终究有限。可当这个导演能够同时覆盖男性、女性、儿童和家庭观众，意义便完全不同了。

    这意味着各大制片厂库存中的绝大多数项目，无论是动作、科幻、喜剧、歌舞、奇幻还是合家欢，都可以拿出来问上一句：郑辉愿不愿意拍？

    其中态度最热情的是迪士尼，艾格在十二月底通过caa的高层渠道转达了一个私人邀请，请郑辉方便时到伯班克的迪士尼总部坐坐。

    措辞非常诚恳，说是聊聊对未来的看法，没有绑定任何具体项目。

    郑辉在采访中提到了动画片，而在好莱坞所有制片厂中，对动画最有话语权的就是迪士尼。

    尤其是今年年初迪士尼刚刚完成了对皮克斯的收购，贾伯斯成了迪士尼最大的个人股东，约翰·拉塞特被任命为迪士尼动画和皮克斯动画双重首席创意官，迪士尼在动画领域的统治地位得到了空前的巩固。

    如果郑辉真想做动画，迪士尼是绕不开的合作夥伴。

    但郑辉对和迪士尼合作，心里存着一些顾虑。

    迪士尼和皮克斯的故事，在行业里早已不是秘密。两家公司从1991年开始合作，皮克斯负责创意和制作，迪士尼负责发行和营销。

    表面上看是双赢，但合同条款对皮克斯很是不利。迪士尼不仅分走了大量收入，还拥有所有续集的权利。更重要的是，皮克斯创造的每一个角色、每一个世界观，版权都归迪士尼所有。皮克斯的所有原创ip，全部握在迪士尼手里。皮克斯自己创造的东西，自己不拥有。

    这种合作模式让皮克斯在2004年基本和迪士尼决裂，贾伯斯公开表示要另找合作夥伴，不再续约。谈判一度陷入僵局，双方各不退让。

    最终，迪士尼解决问题的方式不是谈出一个更公平的合作条款，而是直接花了七十四亿美元把皮克斯买了下来。

    这个结果说明了什麽？

    说明迪士尼的控制欲太强，它不能接受一个强有力的创作实体游离在自己的体系之外。如果不能合作，就收购。如果不能收购，就想办法让对方离不开自己。

    郑辉不是贾伯斯，他没有一个公司可以被收购，但迪士尼的控制欲不会因为合作对象的形态不同而消失。

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