重新获得儿子的信任，博物馆展品在黎明前回到各自位置。

    字幕升起，掌声很快覆盖了片尾音乐。

    前排那几个孩子已经站了起来，其中一个还模仿暴龙骨架张开手臂，朝旁边同伴追过去。

    郑辉看着这一幕，知道电影已经完成了最基本的任务。

    它让孩子开心，也没有让陪孩子来的成年人觉得无聊。

    ......第二天，几家主流媒体都提到了首映现场的观众反应。

    本·斯蒂勒的表演延续了他擅长的窘迫式喜剧，暴龙骨架、微缩牛仔和罗马将军则成为最受儿童观众欢迎的角色。

    《纽约每日新闻》认为，这是一部目标明确的圣诞档合家欢电影：「孩子能够看到奇观，成年人也不必在座位上忍受一百分钟」。

    博物馆方面同样获得了大量版面，首映结束後，美国自然历史博物馆接到了不少关於电影取景地和夜间参观活动的谘询。

    福克斯公关部门迅速把这些反馈写进宣传材料，开始强调电影与真实博物馆之间的联系。

    不过，也有不少媒体把报导重点放在郑辉公开确认的动画和歌舞片计划上。

    《综艺》的标题是：《郑辉下一站：动画与歌舞》。

    《好莱坞报导者》则用了他回答中的那句话：《「我才二十多岁」：郑辉谈类型、失败与年轻的特权》。

    文章开头简单评价了《博物馆奇妙夜》，称郑辉用一部轻松、热闹且足够讨巧的家庭喜剧，再次拓宽了自己的商业边界，随後便列出他的年龄和主要成就，写道：

    「我们已经提前把郑辉放进大师名单，却忘记了他仍处在大多数导演刚刚拍出第一部长片的年纪。当他谈论失败时，这种错位尤其明显。

    对一个从未在商业上失败过的导演而言，失败只是尚未发生的可能；对一个只有二十六岁的创作者而言，它又确实是种可以承担的成本。」

    这篇报导迅速被其他媒体转载，很多人才第一次认真计算郑辉的年龄。前往「必」应」搜「索旗」」可查看最「新章「节！

    史匹柏二十六岁时，还没有拍出《大白鲨》。

    詹姆斯·卡梅隆二十六岁时，甚至没有真正开始自己的导演生涯。

    马丁·斯科塞斯二十六岁时，刚完成第一部长片。

    而郑辉已经横跨电影、音乐、商业制作和奥运赛场。

    这种对比并没有改变他的作品，却重新改变了媒体看待他的方式。

    过去他们讨论郑辉为什麽从严肃电影转向商业喜剧，默认前提是一个成熟导演正在调整职业路线。

    现在，他们开始意识到，这可能根本不是转型。

    只是一个年轻人还没有决定自己最终会成为什麽样的导演。

    十二月下旬，来自各大制片厂的项目邀约像潮水一样涌向caa。

    最先联系理察的是派拉蒙的一名制片副总裁，对方在电话里开门见山：「我们有两个项目很适合郑，一个是冒险片，另一个是音乐题材，资料今天就会送到caa。」

    理察说道，「我会先看一遍，如果项目合适，我会转交给郑。」「当然。另外，请替我转告他，派拉蒙随时欢迎他过来坐坐。我们的剧本库对他开放，不局限於这两个项目，只要他有感兴趣的内容，一切都可以谈。」

    环球的态度更加直接，双方合作过《爆裂鼓手》《疾速追杀》，没有太多试探的必要。

    除了已经完成初步预算方案的第二部，环球还送来了一份版权项目目录，涵盖动作、科幻、喜剧和奇幻等多个类型。

    负责联络的高管对理察表示，只要郑辉愿意谈，环球可以根据他的档期重新安-->>

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