李灿便离开霓虹。

    杨吉则是留下来，跟着吉田真一与设计师们在闲暇过程里讨论。

    似乎是兴趣相同的原因。

    在如何设计趣味性关卡的话题上，杨吉与本地设计师精神完全同步。

    “杨君，你看，我设计一个房间，里面安排减速带，用垃圾材料的光点去勾引玩家探图，灯光调黑，然后在门口设计俩小怪趴在墙上堵门，这第一次遇到绝对有惊吓，并且大概率会死。”

    “这有点折磨玩家吧？”

    “嘿嘿，杨君，你这就不懂了。”

    设计师神秘一笑，将接下来的玩家经历描绘的绘声绘色。

    “死不了的话，在旁边设计一个铁门，不能从这一刻打开，迫使玩家寻找另一条路，等他绕一圈找到出生点，发现这门是捷径后，会痛哭流涕的。”

    “至于平复恼火与挫败感，只需要在另一条路上放一件神器，这就不是折磨玩家，而是机智而精妙的引导。”

    “妙啊！”

    杨吉眼前一亮。

    “但神器如果太好获得，会不会”

    “如果神器很厉害，感觉获得太儿戏，那就安排个强力boss或者精英怪。”

    “妙啊！！”

    杨吉跟随着设计师的思路彻底放飞自我。

    “先设计一根独木桥，然后在远处坡上设计个弓箭手，把弓箭冲击力拉满，在旁边底部设计个看似安全的坑，当玩家被射下去却没死，以为安全的时候，安排个小怪敲榔头。”

    “没敲死也没事，旁边开两道门，一道门不能从这一侧打开，另一道门里面放几个偷袭的小怪，连接的通道最好是毒池，或者持续掉血机制，迫使玩家来不及思考就往前跑。”

    “嗯情绪，那就放个神器.啊不，设计个神器获得的支线！让大家多跑几趟。”

    “空无一物的门顶放五六个弓箭手，走进了就把玩家射成筛子.但不能太离谱，最好是设计在出生点附近，并且在找到绕侧面进屋的方式后再设置一个出生点，这样死了以后还能快速再死一遍，过关了会快速获得安全感，路太远的话会容易小众的，这样刚刚好。”

    看似折磨。

    实则全是提供情绪价值，只是会让情绪价值上下浮动，增加游戏乐趣。

    被小怪蹦起来敲脑袋很吓人，很恼火。

    可如果把你敲到隐藏图面前，或者是某个隐藏通道呢？

    那一下子就会变成“卧槽真好玩”。

    让游戏变得刺激的方式不是如何折磨玩家。

    而是如何熟练的控温。

    让你红温一下，再一个反转笑嘻嘻，那游戏就是好游戏。

    杨吉已经想好了许多带给玩家“惊喜”的设计。

    只不过，相比吉田真一这些人的阴暗，杨吉还是收敛了太多。

    不只是游戏机制。

    在整体艺术表达上，杨吉也找到了共通之处。

    《咒血猎人》是以维多利亚为基础，打造克苏鲁神话体验，围绕着这个概念进行角色设计，boss战，区域设计，以及美术与音乐的设计。

    《黑神话》，那可以以“黑”为主体，打造东方神话体验，场景美术在有夏国巨量现实资源的支撑下，将音乐的重要性提高一档，着重描绘风土人情以及夏国美学质感.

    “能行！”

    杨吉跃跃欲试，汲取着经验，总结着自己的奇思妙想。

    时间只有两天。

    但杨吉收获满满。

    回到国内，来到李灿音乐工作室送文件，待见到李灿后-->>

本章未完，点击下一页继续阅读