，围绕着“甜妹”内核打转——娇俏甜妹、酷飒甜妹、暗黑甜妹、毒舌甜妹、笨蛋甜妹……

    不是粉就是嫩，不是白就是幼。

    兜兜转转那么多年，看似新人辈出，热闹非凡，可到头来，

    电视剧领域的收视基本盘和电影圈的观众信任度，还是被已近不惑之年的“八五花”们牢牢握在手中，压得后来者喘不过气。

    要知道，

    放现在这个时期，跟95花同年龄段的85花们，当年不到三十岁的年纪，

    已经凭借一系列爆款作品和鲜明的个人特质，将“四旦双冰”上一代巨星格局冲开，奠定了属于自己的时代。

    现如今，

    “四旦双冰”的名头，哪还有杨蜜、赵莉颖、刘师师、唐艳她们来得响亮？

    “四小花旦”早已成为市场观影与追剧的主流力量。

    而顾清他们这代“四大顶流”，更是横压一个流量时代。

    在如今，以往的“四大小生”还有多少新观众记得？

    大多早已卷铺盖淡出主流视野，拍戏都得求着导演给个机会。

    这就是娱乐圈最残酷的现实：没有持续的、鲜活的、不可替代的作品与人格魅力，再红的流量也终将被快速迭代的浪潮淹没。

    要想摆脱被资本裹挟的命运，

    避免沦为流水线上的标准化产品，从根本上，只有一个解法：自己成为棋手，而不仅是棋子。

    最先破局的往往是综艺赛道的艺人。

    如何老师与黄小厨操盘的《向往的生活》，

    朝哥与陈赤赤离开《跑男》后联手打造的《五哈》，

    都是自己深度参与策划、投资、制作，身兼多职——多一个身份，就多一份收益，也多一分自主权。

    电影赛道的艺人则难得多。

    黄伯、沈叔叔、朝哥等都曾尝试自己投资制作，动用私人人脉邀约演员，

    却难免遭遇行业隐形排挤：排片受限、宣发被卡、口碑遭遇莫名狙击，风险极高。一旦亏损，可能赔光多年积累。

    这也是为何相对安全、回报稳定的综艺赛道，总是挤满渴望“上岸”的艺人。

    风险低、录制周期短、曝光稳定，玩着游戏就把钱赚了，谁不向往？

    但顾清却并不想完全扎进综艺的舒适区。

    综艺固然安全，却太伤“演员”了。

    自家朝哥后期电影票房乏力，接连几部作品口碑不佳，与他长期在热门综艺中过度曝光、固定了搞笑形象不无关系。

    观众见多了他在综艺里插科打诨、嬉笑怒骂的样子，再走进影院看他深情演绎悲欢离合，难免会出戏，代入困难。

    “影视投资，尤其是自导自演，收益空间和事业掌控力才是最大的。”

    顾清默默思忖，指尖无意识地在舷窗上划过一道痕迹。

    他确实在剧组“偷师”过不少。

    从思成哥那儿学了点叙事取巧和类型融合的手艺，也常蹲在监视器后，一待就是半天，观察导演如何调度镜头、引导演员、把控全场节奏。

    但执导一部戏，远不止“会拍”那么简单。

    剧组统筹如同管理一个大型公司，人员调度、资源分配、时间把控、甚至要应对各种突如其来的行业“潜规则”与意外状况……

    每一环都是深不见底的学问。

    保强哥的《大闹天竺》便是前车之鉴。

    即便有绝佳的观众缘、深厚的表演功底和诚恳的态度，缺乏作为导演的系统性经验与全局把控力，依旧可能遭遇口碑滑铁卢，付出沉重代价。-->>

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