形象和马宋等人看到的凌厉女就判若两人了。「堪称微操大师！」洗衣机马屁奉上，「不过我倒还有些担心了。」

    「你现在这么有急智，文斗柴晶、武斗马荣的，我都担心哪天中了你的套，被你骗財骗色再一脚踹开，那可如何是好？」

    「哈哈！」

    深夜寂静，四下无人，小少妇也跟老公开起黄腔，「没事的，我馋你这个小白脸的身子呢，套住了就先铁杵磨成针，让我把你吸成人干再说！」

    「嗯……这个提议我倒是愿意反抗不了就享受的，不过我建议先安排下南水北调，我怕你……」「啊！」小少妇尖叫，「不许说！你个臭流氓！」

    神仙姐姐有神仙体质，此中曖昧旖旎，不足为外人道也。

    刘伊妃和任老头一样，逮著路宽就说个不停，邀功完了又回到她相对头疼、难度远大於重拳出击潘金莲、西门庆一事的评审上。

    「我现在一点都没底，不知道明天最后一次投票究竟什么结果，只有史匹柏现在算是正式被洗脑成中立派了，捉摸不定。」

    路宽沉吟了几秒，「想办法狙击一下那个法国本土的评委，把他的声量压下去。」

    「怎么压？」

    「记得千禧年初，北电的那些老学究们是怎么压制问界的商业片的吗？」路老板蔫坏，「法国內部的电影派系也很多，想办法找一个能和《寄生虫》……」

    他顿了顿，灵光乍现！

    「戈达尔来了吗？」

    路宽记起了这个观点输出能力和老任一样的「法国电影老怪物」。

    刘伊妃一愣，「好像没有他的什么消息，但我知道他的电影入围「一种关注』了。」

    「怪不得，不然按他的尿性看到《寄生虫》早该登高一呼了！」路老板因为在欧洲的游说串联，根本没有关注过这一届的坎城影展，但提到「用魔法打败魔法」的策略，他第一个就想到了这老左。「哦！我懂你的意思了！」

    小刘本就出於激烈的头脑风暴中，瞬间也迅速反应过来，因为这位老左以往也批评过他老公，言辞还相当尖锐。

    戈达尔是怎么批评这位来自东大的电影大师的呢，说他的电影思潮配不上自己的国家……

    並不是艺术性配不上，是政治性配不上，这从他这一次以近80岁的高龄报送的坎城参展影片名就可见一斑了（屏蔽词，见下图）。

    这位法国的艺术片、政治片导演和已经去世的伯格曼一样，並不为大眾所知晓，但至少国人还是应该了解一下他，因为这老头是坚定的无產阶级老战士，放到上世纪30年代，他就是会背著行囊翻越庇里牛斯山脉、去西班牙参加国际纵队，与弗朗哥的法西斯军队作战的那类人。

    戈达尔一生最崇拜的人都和国人类似，先是马，后是伟人，他终自己的一生都在做一件事：以电影为武器、对资本主义意识形態进行不懈批判。

    譬如几个標誌性的口號：

    问题不在於拍政治电影，而在於如何政治化地拍电影。

    电影究竟是谁的语言？它为谁服务？我们又能否创造出一种真正属於人民、而非资本的电影？听听！多么熟悉！

    他甚至从电影產业的生產关係出发，认为好莱坞式的製片厂制度是资本主义生產关係的缩影，在《快乐的知识》等作品中，他开始分析电影经济，將电影视为一种经济、感知和政治的结构。

    其中生產者与消费者的关係决定了电影经验的形態，於是成立了声影製作社，倡导手工业式、小规模、低成本的製作与发行，试图在体制外建立一种反抗资本主义的电影生產模式。

    从1980年至今他的晚年，戈达尔还是像个老战士一样疯狂输出，他写了巨著《电影史》及后来的《电影社-->>

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