郎最直观的感受。

    这两年来，许多人在他耳边念叨着这个后起之秀，说他的成就一一摆出来的话，极有可能撼动到自己的“天下第一”之位。

    每次听到这种话，谷崎一郎只是笑笑，心里情绪毫无波澜。

    日本文学在经历了几次巨大的动荡后，一直落后于西方文学。

    在世界文学殿堂里，特色鲜明的日本文学也始终只能屈居一隅，无法被大部分人接受。

    就是在那样的艰苦环境下，谷崎一郎一边顶着政府的压力，一边扛着世界文学的恶意，一步步走向了诺贝尔文学奖。

    他的巅峰之作《恶魔刺青》就是最纯正的日式文学，即便内容涉及了极道、纹身等不太好对青少年输出的意象，它最后依然被文部省批准，纳入到了大学、高中、国中的全部国语教材里！

    真要说起来，谷崎一郎大概是日本文坛第一个，也是唯一一个真正和世界文学大家们扳过手腕的文学家。

    虽然输的很惨，但虽败犹荣！

    即便很多年没再执笔，但他从未怀疑过自己执牛耳者的地位，以及睥睨整个日本文坛的实力。

    因此纵使外界把北川秀吹得天花乱坠，他都懒得理会，也没看过他写的任何书——手头那堆世界文学大家们的著作都要看不完了，谁还有空看国内那些低层次的作品？

    然而现在。

    心里原来牢不可破的想法，竟然在看完那五篇后有了一丝丝动摇。

    平心而论，这五部短篇确实比百田尚树的那三部要好。

    但也没有质的差距。

    如果给百田尚树打80分的话，北川秀就是88分，还到不了90分的优秀线。

    超出的8分主要给在更深远的立意、更真实的文字以及别具一格的美感上。

    谷崎一郎能感受到北川秀正在尝试写出一种全新的风格。

    但因为还处于摸索阶段，所以不是同等层次的作家感受不出这点。

    他还十分肯定，这种新风格完全建立在“独特美学”的基础上。

    就像当年他硬是顶着外界的质疑，非要把最传统的日式元素结合在里一样。

    北川秀也在做着类似的事情，试图给读者们传递一种前所未见的“日式美学”。

    可惜。

    这五篇的最终成果不尽如人意。

    “但他今年才二十四岁吧.”谷崎一郎看了眼镜中的自己。

    白发皑皑，面容沧桑，已是风烛残年。

    现在的他，笔力超北川秀起码一筹。

    可那是因为两人相差了五十多年的沉淀啊！

    谷崎一郎记得自己二十四岁那年，正好从京都大学文学部毕业。

    那时的自己脸上还挂着青涩的笑容，对文学既好奇又迷茫。

    别说类似这五篇的文字功底，单论笔力，他和“上流作家”都差了老远呢。

    “《伊豆的舞女》.这是短篇总集的名字吧，看来他对这篇最为满意。”

    此时谷崎一郎已经收起了先前对这个书名的不屑。

    满是褶皱的手指轻轻撩动书页，他迫不及待的看了下去。

    “俊秀的天城山，茂密的树林，清冽的甘泉，浓郁的秋色，袅袅的炊烟——”

    “南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹剔透，实在美极了。在浴池下方上涨的小河，承受着暖融融的阳光。”

    “群山和天空的颜色都使人感到了南国风光”。

    “雨停了，月亮出来了。雨水冲洗过的秋夜，分外皎洁，银亮亮的。”

    谷崎一郎-->>

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