r>    能够用诗词跟农业技术结合，就用诗词结合，不能用就单独解说。

    比如，秦汉时期的「温室栽培」、「水稻育秧栽移」、「穗选法」。

    魏晋的「绿肥轮作」、「水力石碾」、「嫁接技术」、「嫁接技术」、「选种繁育」。

    明清的「小麦移栽」。

    以上这些技术，都是没有办法通过农具去直观呈现的，只能通过绘图。

    在南昌待的头几天，苏亦基本上都是留在画室画图。

    能够画多少就画多少。

    也不要求多精美，能够呈现出来画面即可。

    终究不是文物展，不需要凸显文物之美。在没有影视资料的情况之下，绘画就是最好的展示形式。

    在农具方面，苏亦也提了一些小建议。

    就是尽量使用组合陈列方式。

    比如一些农具，除了铁器以及石质出土物外，苏亦建议能够安装木柄的全部按上木柄，尽量复原古人的工具使用场景。

    不要把农具排成一排去摆放，而是尽量把它们组合在一起，比如犁地，除了铁犁之外，牛轭部分也不能少。

    如果条件允许的话，都可以把水牛雕塑放在展厅之中，此外，多加一个古代农民装扮的人偶就更好了。

    这就是组合式摆放。

    前世的博物馆展览之中，是很常见的存在，这个年代，却很少见，或者说还没人用。

    这些都是小的细节方面。

    苏亦大部分都是提出建议，留给未来陈文骅去一一完善。

    毕竟，他除了绘画之外，也没有太多的时间跟精力去参与策展环节。

    他来江西，是要参与发掘的，而不是过来搞展览的。

    好在，陈文骅准备工作做得相当充分，在苏亦待在画室绘画的这几天，他基本上搞定发掘的事情。

    广东博物馆的人都来了，江西博物馆方面的领导也不能视而不见。

    实话实说，江西历博的相关领导还是很重视这一次的发掘的。

    从陈文骅推动发掘万年仙人洞遗址到成功立项，也就花了不到两个月的时间，相当快了。

    从学术成果角度出发，考古发掘自然是越多越好，但是实际工作出发，有关部门能不就发掘就不发掘。

    除了保护遗址外，还因为经费有限。

    每一年的经费都是有限的，发掘的项目多了，经费根本就不够。

    因此，地方考古部门大部分的发掘项目都是基本建设项目。

    像万年仙人洞遗址这种主动发掘项目，越少越好。

    要不是这一次涉及到水稻起源，而恰好江西在这个方面又是「空白之地」，发掘成果与陈文骅创办的「中国古代农业科技成就展览」造成的影响力严重不符，江西历博的领导才不愿意提供经费支持。

    这一次江西万年仙人洞遗址能够再次立项，苏亦跟陈文骅俩人缺一不可。

    要不是展览跟文章相结合，在学界以及社会各个方面都造成热烈的反响，这一次发掘工作，都不可能成功立项。

    苏亦在南昌待了差不多四天的时间，就出发到万年。

    万年是上饶下面的一个县，这一次，不需要再换乘，直接有火车直达。

    早在民国时期，浙赣铁路已经全线通车，南昌到万年，比广州到新会还要方便。

    这一次，除了苏亦、沈明俩人外，江西历博方面参与发掘的人员也不多，就俩人。

    陈文骅跟他的徒弟。

    经费有限，一切从简。

    仅仅是四个人就敢开-->>

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