女生睁开眼，发现自己回到了几十分钟前，还坐在同一个座位上。

    车还在开，乘客还在，炸弹也还在。

    她下车，报警，被当成嫌疑人。

    她换座位，拽人下车，车还是炸。

    直到她发现，那个游戏设计师也记得。

    两个人被困在同一段时间里，只能一遍一遍地回来，一遍一遍地找，

    找出车上那个带炸弹的人，找出那个人为什么要这么做，然后把所有人都救下来。

    原剧拍了十五集。

    放进这次竞赛，一万五千字，一个车厢，这个本子装不下。

    所以他开写之前，先给自己下了三刀。

    第一刀，砍地方。

    原剧里有大量车外的戏。

    两个主角下车去查线索，去找乘客的家，去翻旧新闻，去跑别的地点。

    那些段落在剧里是好东西，镜头有调度，节奏有松紧。

    可赛道条款写得很清楚，主体剧情须在同一物理空间内完成，允许少量辅助场景，但不得构成主线。

    林阙把车外的戏全拎出来，堆在一个单独的文档里，然后整个删掉。

    剩下的只有警局。

    原剧里主角在警局审讯室里被问了一轮又一轮，这部分他留了两场。

    一场放在第二次循环之后，用来让主角被当成嫌疑人，把压力推到最高。

    另一场放在后段，让警察的一句话把主角重新推回车上。

    两场加起来，不到一千五百字。

    主线，全部压回车厢。

    他在文档开头写了一条只给自己看的备注：

    【车外的线索，只允许从车里的人嘴里说出来。】

    一个乘客接了个电话，一个老人在嘟囔自己的腰，一个中年女人的包始终放在腿上没打开过。

    线索全在这些细节里。

    主角要查，就只能在这四十分钟里，在这几米长的车厢里查。

    地方一小，每一样东西就都有了分量。

    第二刀，砍次数。

    原剧的循环多，每一次都能慢慢铺。

    小说不行。

    一万五千字，循环一多，每一轮都只能匆匆过场，重复感会把读者压死。

    这个坑，他上辈子看不少同行摔进去过。

    最终，林阙把循环定在六次。

    每一次循环，他都按一个剪辑单元来算。

    每个单元只干一件事。

    第一次，让读者知道车会炸。

    第二次，让主角发现有人和她一样记得。

    第三次，让他们互相怀疑。

    第四次，把目标缩到车上的几个人身上。

    第五次，找到那个人，发现那个人背后的原因。

    第六次，救人。

    一个单元一个任务，任务完成就切，绝不拖泥带水。

    难的地方在重开。

    每一次循环重新开始，车还是那辆车，窗外还是那条街，乘客还是那一批人。

    要是每次都把车厢从头描一遍，第三次读者就会跳过去。

    林阙的办法很简单。

    第一次，他把车厢写满。

    座椅的颜色，扶手上的划痕，前门上方那块滚字的电子屏，司机后脑勺上一道疤，谁坐哪儿，谁手里拿着什么。

    从第二次开始，重开只用短句。

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