一个棚能拍。”

    “一对陌生人，那就是双主角。”

    短发策划接了一句。

    “车上还有一整车的乘客，配角群像现成的，每个人物都能拎出来单独做一条线。”

    “最后救下全车人。”

    策划总监在纸上画了一道横线。

    “终点清楚，观众知道他们要去哪儿，就会一直跟着。”

    他在草稿栏里写下一行字：

    建议：优先阅读。

    后面又添了个五角星。

    “我有意见。”

    穿冲锋衣的平台编剧开口了。

    他没站起来，身子往后一靠，两只手交叉搭在肚子上。

    “这三十个字写得漂亮，我认。”

    “可我干这行十一年，封闭空间的项目我可做过不止一个。”

    桌边的人都看向他。

    “前年，一个电梯困人的网剧，十二集。

    六个人卡在电梯里，一集一个秘密往外抖。”

    他伸出一只手。

    “前三集数据，可以说是非常好，平台还追加了宣发。

    可到了第五集开始，数据就开始往下掉，第七集的完播率只剩前面一半。”

    “为什么？”

    年轻编剧问。

    “因为观众腻了。”

    他顿了顿。

    “同一个电梯，同一盏灯，同一群人。

    编剧组把能抖的秘密全抖完了，到了第七集，只能让人吵架。

    吵架吵到第九集，观众全跑了。”

    他拿下巴指了指幕布。

    “这次这个更狠。

    单一场景，再加一个时间循环。

    空间不变，时间也不变了。

    车还是那辆车，人还是那批人，炸完了从头来一遍。

    第一遍新鲜，第二遍有意思，第三遍呢？第五遍呢？”

    “重复感会把中段压垮。”

    他下了结论。

    “学生敢报这个，多半是没做过。”

    短发策划皱了一下眉。

    “可成本模型摆在这儿。”

    “制片人拿到这个本子，第一眼看的就是能不能省钱。”

    “省钱省出一部烂片，有什么用？”

    严松回得很快。

    “每轮循环可以换个突破口，信息从不同乘客身上一点点往外……”

    “这话说得容易。”

    严松摇头，打断了她。

    “真写起来，放信息的节奏稍微一乱，读者就会觉得在原地打转。

    一万来字，他得循环几遍？他能循环几遍？

    三遍？五遍？一遍写不好，全篇都完。”

    男策划在旁边插了一句：

    “说实话，单一场景加时间循环，这是双重找死。”

    桌尾第三位平台编剧也跟了一句：

    “三十个字写得好的，我见多了。

    但很多人也就只会写这三十个字。”

    “那也比一桌子失忆刑警强吧。”

    短发策划回了一句。

    桌上的声音越来越大。

    影视组这边，策划总监和短发策划咬死了成本和概念，平台那边两个编剧咬死了中段和重复感。

    两边你一句我一句，后面的审核都没人碰了。<-->>

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