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    周文远接过话头。

    他站起身，走到投影屏旁，激光笔的红点落在第一个名字上。

    “我让技术部的同事花了两天时间，把这十个人的创作履历全部拉通做了一遍交叉比对。”

    他指着第一个名字。

    “林阙，十八岁，清北文学院青蓝计划学员。

    扶之摇全国总冠军。

    无任何作协系统师承记录。”

    指向第二个。

    “许长歌，十八岁，同为青蓝计划学员。

    扶之摇第二名。

    家学渊源，许老之孙。

    但许老从未以正式师徒关系带过他的创作。”

    第三个。

    “唐荷，十八岁，青蓝计划学员。

    扶之摇第五名。魔都福旦附中在读，无师承。”

    第四个。

    “方勉，二十五岁，新潮出版社签约作者。无正式师承。”

    第五个。

    “周蕊，二十四岁，新潮出版社签约作者。无正式师承。”

    第六个。

    “孙启明，二十九岁，自由撰稿人。

    曾为石庄日报记者，辞职三年全职写作。

    无任何机构签约，无师承。”

    ……

    他一个一个点过去。

    十个名字，十份履历。

    点完最后一个，周文远转过身，面向长桌。

    “十个人。”

    他的声音压低了半度。

    “他们的成长路径几乎全都绕开了传统作协的正式师承链。”

    “哪怕许长歌有家学，林阙和唐荷进了青蓝，

    他们真正破局的那套写法，也没有出自旧体系的入室传授。”

    会议室里安静了五秒。

    坐在长桌末端的一位理事率先开口。

    “周主席，这个'全部'的说法，是不是过于绝对了？”

    他把手中的文件翻了一页。

    “许长歌毕竟是许老的孙子。

    许家三代文人，耳濡目染的影响不可能是零。”

    周文远摇头。

    “许老的影响当然存在。

    可许长歌这篇戈壁巡线题材的《旷野上的规矩》，核心支点已经从京派的气韵铺陈，转向了物件、动作和规则本身。”

    他调出许长歌答辩时的记录片段，投放到屏幕上。

    “还记得答辩第二轮。

    评委追问：旧绳上的七个结，作用是什么。

    许长歌回答：七个结对应老马七次被别人救下的记录。

    三次明写，四次藏在绳结的新旧层次里。”

    周文远转向张教授。

    “张教授，您是答辩评委之一。

    这种'将信息藏在物件磨损层次里'的写法，是许家传统笔法吗？”

    张教授放下茶杯。

    “不是。”

    他的回答很短。

    “许家笔法讲究明暗线交织，行文端正大气。

    这孩子的这一手，我在答辩席上就注意到了。

    藏而不露，让物件本身代替叙述者开口。

    这个路子很新，也很克制。”

    张教授停了一下。

    “它和《秦腔》最锋利的地方一样，都把解释权压进了物件-->>

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