要代码还能跑，闲着没事就别动它。他没理由去把这对经过验证的组合给拆掉。

    而对於樱田润自己来说，环球同样是个好选择，或者说，比另外两家更好的选择。

    索尼，优势是本土资源的天花板级别，无论是动漫还是日剧的tie-up资源都极其丰厚，资源给足，能够在很短的时间内跻身东亚爆款。

    但劣势也很明显，tie歌tie多了，除了YOASOBI和米津玄师这种个人风格过於浓烈的选手，很容易造成歌红人不红的局面。

    而且索尼这边，管霓虹本土的SMEJ和管全球的SME是两套完全不同的班子，彼此之间的流通效率相当低。

    樱田润如果签SMEJ，那全球资源反而会不那麽雄厚。

    典例就是米津玄师，明明歌曲在全球范围内都足够爆，但在欧美也只开得动千人场的live。

    而且索尼的掌控欲相对比较强，对艺人的干涉幅度不低，还爱搞小动作。

    比如这一次他们就给泽木青暗戳戳地塞了份一言难尽的童工合同，要是真签下来，哪怕索尼版Ado也能像环球版Ado一样大红大紫，她本人的收入也将大幅缩水。

    至於华纳……更别提了，纯糟蹋。

    二人的师父Taka所在的ONE OK ROCK就是那个签约了华纳的悲剧，看似资源给得大方，什麽黄老板联动林肯公园联动五秒盛夏联动都有。

    但实际上OOR签约之後基本就丧失了大部分的音乐自主权，词曲作者那栏填满了花里胡哨的外国人名字。

    在培养上又几乎是完全的粗放战略，oor走到今天这个饱受争议的四不像形态，华纳要背头锅。

    而环球在各方面就要稍微好些，本土资源不如索尼，但也绝对不差，全球资源不一定有华纳大方，但比索尼那种两套班子不互通的低效率要强。

    本土和全球都不差，而且在实体运营方面经验也老到，能够很好地弥补樱田润这个互联网大牛在线下领域的短板。

    考虑到樱田润本人就是ACG圈老炮，在游戏领域人脉资源不少，对索尼的资源依赖度其实没那麽高。

    实在不行，回头给海猫通个气，给明日方舟多写几首歌，未必就比给动漫写歌差。

    总的来看，签环球，是个好选择。

    “你去联系你在环球内部那个朋友，是叫今田是吧？约个时间，我和小青与他好好聊聊。”樱田润短暂地思索了一下，就拍了板。

    千木良浑身顿时一个激灵：BOSS怎麽知道自己那个朋友叫今田的？

    他确实说过自己在环球内部有人脉，却从未说过那个人脉的真实姓名。

    现在却被樱田润一口点出，给他的冲击，无异於惊涛骇浪。

    明明没说过，老板却能够一口点破，这位超新星，到底有着何等深厚的关系网？

    顿时，对樱田润的敬畏愈发深重了。

    但实际上樱田润哪里有什麽关系网，纯粹就是前世看Ado自传看到的。

    让千木良去和环球的人联系，樱田润自己也没闲下来，简单交代了几句，便马不停蹄地出了门。

    小野义德给他的人脉相当重要，他迫不及待地要去见一见新日摔的人，和那位木谷高明社长了。

    说起来，木谷高明这个人还真是个妙人。

    未来的2023年，他手下的企划《Bangdream！It's Mygo！》在华夏意外现象级爆火之後，这家夥就以极高的热情投入了对华夏市场的运营之中。

    不仅让旗下的邦系艺人和手游借助华夏市场的东风成功翻红，甚至做到了能够让霓虹本土一线艺人都眼红的水平。>

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