few hours each day. Rest in between.”叶晚顿了顿，“The water droplets… she used three shades of green. To catch light.”

    Michael示意Sarah做记录。然后他看向镜头后的团队：“Your project is unusual. It’s not just games, not just art. It’s… a documentation. Documenting disappearing things: traditional aesthetics, handcraft, quietness. In a world that’s getting louder and faster.”

    “That’s what we want to do.”李君宪接话，用他有限的英文，“To keep something. In code, in pixel, in sound.”

    “The challenge,” Michael身体前倾，“is how to present this in a museum context. Games are for playing, not for looking. How do you make a playable experience work in an exhibition? People come, they have limited time, they may not want to sit and play for hours.”

    这正是他们担心的。林薇展示了她设计的“切片方案”：精选场景，循环播放，配字幕解释。但Michael摇头。

    “That turns it into a movie. The interactive essence is lost.”他想了想，“What if… we create a ‘meditative space’? A **all room, with screens on walls. The game runs in real time, but slowed down. A day in the game equals an hour in real time. Visitors can come in, sit, watch the world unfold. They can interact, but minimally: change weather, change time of day. Not to ‘play’, but to ‘observe’.”

    这个想法让李君宪心里一动。慢速的、观察式的体验，正好符合“冲淡”和“悲慨”的气质。但技术上……

    “技术上可行。”陈末在耳机里说，“我们可以做展览专用版本，锁定视角，简化交互，优化性能。但需要调整代码，时间很紧。”

    “We can try.”李君宪对Michael说。

    “Good.” Michael看了眼时间，“Now, about the embroidery. We’d like to display the original, with proper lighting and conservation. And we’d like to include a short video about your mother’s story. Would that be acceptable?”>

本章未完，点击下一页继续阅读