们回家。”

    回去的路上，言少微在街边档买了早餐，三人吃了才回去。

    等把言少微他们送回家，陆剑铮说要回家补觉，便走了。

    他们做艺人的可以中午才去戏班，言少微却是要上午去的。

    她把言柳宿交给冯望舒，叮嘱她好好照顾弟弟，自己便去了戏班。

    刚踏进后台，就有人来唤她：“杜哥叫你去。”

    言少微便去找杜临溪。

    杜临溪身为开戏师爷，其实并不需要天天待在戏班，所以后台也没有他单独的房间，他一般来了都在白千声的休息室待着。

    “杜哥，你找我？”言少微掀帘子进去。

    今天的杜临溪还是一身深灰色的绸缎长衫，一见言少微便说：“今日开新戏了，你来抄。”他说着指指一旁的板凳桌子，示意言少微坐。

    言少微闻言，忙从包里面取出纸笔，做洗耳恭听状——她现在已经不会背着所有的家当满街跑了，衣服什么的她放在唐楼，让冯望舒收着，随身只带着文稿纸笔。

    杜临溪说：“我前几日得到一本《牡丹亭还魂记》，咱们今天把这个剧改改。”

    言少微毫无异议，像《苦凤叹》这种短篇剧目，最多唱一个台期（一个台期一般是四天五夜共九场，或五天六夜共十一场），观众就厌了，也就是说，他们得在一个台期结束前，就把新戏推出去。

    这里面还包含抄曲跟排练的时间，留给开戏师爷创作的时间非常少。

    这么短的时间，改老戏，的确是最省事的办法。

    而此时的粤剧不像京剧昆曲，演出的都是经典戏目，粤剧更多的是演新编戏或者是提纲戏，所以此时的观众对于一些传统老戏反而并不了解。

    言少微记得，后世的粤剧当中的确有改编的《牡丹亭》流传，但在四十年代，还没有戏班唱这个。

    四十年代的维岛又刚刚经历了战火，想找点资料也难。

    所以杜临溪在得到《牡丹亭还魂记》的剧本时，简直如获至宝。

    他花了两天时间看完了，又仔细琢磨一番，这才决定新戏要如何写。

    “《牡丹亭还魂记》？是那个……”言少微说着唱起来，一双眼睛亮晶晶的，“‘原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣’的《牡丹亭》吗？”

    她唱的是昆曲的调子，却是用的粤语来发音。

    杜临溪惊讶地看向她：“你知道《牡丹亭还魂记》？”

    言少微冲他笑笑：“我是老戏迷了，什么戏都爱听。”

    杜临溪一想，言少微改的《苦凤叹》他看了，文藻着实动人，足见对方的文字功底，这样的人，必然是装了满肚子戏词儿的，不然不可能填出这样水准的词。

    他如此想着，便对言少微更高看了几分。

    “那你既然知道这故事，对于改编，你有什么想法？”

    “我记得《牡丹亭》得有五十多幕，其实有很多内容对于观众来讲，不大有意思，咱们完全可以大刀阔斧地砍掉大半，就保留一些关键的节点……”

    她这是站在后世观众的立场来讲的，后世传统戏曲之所以竞争不过电视电影，很大程度是因为节奏缓慢的原因。

    很多唱词的确惊艳，但是对于大部分观众来讲，他们只想看故事，看后面如何发展，很难静下心来品味辞藻。你这台上节奏一慢，观众就换台了。

    当然，这个时代的观众，可选择的娱乐项目实在是没法跟后世比，所以对慢节奏的包容度还是很大的。

    这就导致了当时的开戏师爷并没有意识到这个问题，还在老一套的风格上打转，比如杜临溪就不大认可言少微的看法，他只认为言-->>

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