昨天还在头版头条痛批北原岩是教唆犯、平成之毒的报纸，今天的早刊却齐刷刷地换了嘴脸。

    特别是日本发行量最大的《读卖新闻》，在评论版最显眼的位置，刊登了一篇名为《我们需要北原岩这样的“坏孩子”吗？》的社论。

    文章的结尾这样写道：

    “当我们指责北原岩揭开了伤疤时，或许我们应该反思，为什么我们的教育会让伤疤溃烂至此？”

    “我们需要北原岩这样的坏孩子，因为那些所谓的好孩子，都在假装睡觉。”

    “而北原岩，是那个拿冷水泼醒我们的人。”

    随着这句结语的传播，这场针对北原岩的围剿终于烟消云散。

    两周后。

    午后的阳光洒在宽大的书桌上。

    北原岩手中转着钢笔，面前的稿纸上已经密密麻麻写满了字。

    《螺旋》

    既然贞子的录像带已经通过《午夜凶铃》植入了读者的脑海，那么现在，是时候让这个病毒变异了。

    北原岩在稿纸上写下文字：

    “安藤满男看着解剖台上的尸体。那是高山龙司，他的老同学。”

    “死因是心肌梗塞。但在死者的胃里，安藤发现了一张写着数字的纸条。”

    “这不是遗言，而是密码。一种甚至能改写DNA序列的病毒密码……”

    与第一部的灵异恐怖不同，《螺旋》将把诅咒上升到科幻与生物进化的层面。

    诅咒不再是怨念，而是病毒。

    录像带不再是单纯的传播媒介，而是能够改写人类DNA序列的载体。

    就在北原岩继续书写安藤破解密码的关键情节。

    叮咚。

    门铃声突兀地响起，打断了北原岩的动作。

    北原岩皱了皱眉，走到可视对讲机前。

    屏幕里是一个穿着深色西装的中年男人。

    对方戴着一副墨镜神情严肃，双手交叠在身前，看起来不像是普通的访客，更像是某种执行公务的官员。

    “北原老师，冒昧打扰。”

    男人的声音通过电流传出，礼貌中带着一种职业化的冷硬道：“我是角川书店映像事业部的制片人。我的老板想请您喝杯茶。”

    “角川书店？”

    北原岩挑了挑眉。

    在这个年代的日本文娱界，这个前缀代表着绝对的权力。

    “明白了。请稍等。”

    北原岩挂断对讲机，随手抓起搭在椅背上的外套。

    五分钟后。

    自动感应门缓缓打开，北原岩走出公寓大楼。

    一辆白色的劳斯莱斯银刺，正违章停在公寓大楼的回车道正中央。

    周围并不是没有空车位，但它就这样停在这里，凭借着庞大的车身和那身耀眼的白色漆面，强行占据了所有人的视线，逼得其他住户的车辆不得不绕道而行。

    最引人注目的，是那个车牌号——“品川33 88-88”。

    在日本的出版与电影界，这个车牌的知名度，甚至超过了许多二线明星。

    只要看到这串数字，所有人都知道车里坐着的是谁。

    被称为“出版界狂人”的男人——角川春树。