占8到16页，重点大专题可达20页左右。叶文熙没有触碰电影本身的内容，只是将成衣社的故事，作为专题的其中一个板块来呈现。

    叶文熙从信封里抽出一张大幅白纸，在桌面上缓缓铺展开来。

    那纸是A4大小的两倍，横向打开，上面已经完完整整地呈现出一个杂志版面的全貌。

    文字的位置是手写的，钢笔字端正而清晰，每一段的长短、留白的宽窄、甚至行间距都经过了仔细计算。

    图片的位置贴着几张提前洗好的照片，技工们踩缝纫机的侧影、员工的大合影、《巾帼仁心》剧组的服装剧照。

    每一张都用极细的铅笔线框出了准确的占位，旁边标注着“工作环境全景”“标识特写”“人物群像”之类的说明。

    季听澜的目光落在那张纸上，起初只是职业性的扫视，但看着看着，她的身体就不自觉地前倾了。

    她做过多年的编辑，太清楚眼前这东西的分量了。

    版面结构是标准的“故事化叙事”逻辑。

    图文比例大约三七开，留白恰到好处，既有杂志的专业感，又不会显得过于商业化。

    更让季听澜心惊的是细节，每一段文字的措辞都小心翼翼地避开了价格、销量、购买渠道这些“广告敏感词”，取而代之的是“设计理念”“工艺传承”“女性自立”这类文化表述。

    照片的选择也不是简单的产品展示，而是聚焦于“人的状态”，技工专注的眼神、军属们胸前的胸牌、阳光透过窗户落在缝纫机上的光影。

    这不像是一个做衣服的外行随手写的草图。

    季听澜忍不住抬起头，看了一眼叶文熙。

    只见她得眼神也落在这份草稿纸上，和她一起阅读着上面的内容，似乎随时准备给她讲解。

    季听澜伸手，指尖轻轻按在纸面上，从左到右缓缓滑过。

    她脑子里下意识地在对比，如果是她手底下的小周或小陈来做这个版面，大概也就是这个水平了。

    甚至可能还不如。

    因为那两个年轻人虽然有编辑经验，但可能没法把这个故事讲得这么令人动容。

    这只有在故事本身中被浸透过的人，才能有感而发的写出这样的感情。

    不...是只有这位叫叶文熙的创始人，才能将高处的愿景和实际的落地，揉进一片故事里。

    她的目光已经被版面右下角那段文字吸引住了：

    “她们曾经只是‘谁家的媳妇’、‘谁的妈妈’。现在，她们是技工、是师傅、是讲师。她们在这里找到了自己的名字。”

    季听澜盯着那行字，看了很久。

    “这...”季听澜抬起头，看着叶文熙问，“是你自己弄的？”

    “实不相瞒，光我自己肯定做不成这样，我是集合了集体的智慧。”叶文熙说，“照片是我们成衣社的员工一起选的，内容是我和晓棠姐一起定的。”

    “你有编辑功底？”季听澜又问。

    “没有，只是最近多看了些《大众电影》，临摹而已。”叶文熙谦虚的回答。

    季听澜点了点头，没接话，心中的天秤却开始倾斜。