功，後面自然会有人想看埃及、中国和其他文明。」

    吉安诺普洛斯问道：「为什麽一定要通过大英博物馆？」

    「因为第二部需要一个合理的枢纽，把不同文明放在同一个空间里。」

    「世界上没有几座博物馆能像大英博物馆一样，同时拥有足够多、足够知名，也足够有来源争议的文物。」

    「那些争议，正好给文物离开提供动机。」

    罗斯曼看着面前的文件夹，郑辉确实夹带了自己的私货，这一点毫无疑问。

    如果第二部进入大英博物馆，中国文物的戏份不可能少。郑辉甚至可能借一个儿童都能理解的故事，把文物流失和归还问题放到全世界观众面前。

    可他没有只谈中国，埃及、希腊、印度、中东、美洲，所有曾经有大量文物流散海外的文明，都被纳入了故事。

    这让电影不再是一名中国导演针对英国的单方面表达，而能够被包装成一个更普遍的主题。

    家。

    这是家庭电影最安全，也最有感染力的主题。

    一个埃及小男孩可以理解法老想回埃及。一个希腊家庭可以理解雕像想回到神庙。

    一个中国孩子也能理解，为什麽远在伦敦的唐三彩会看向东方。

    争议仍然存在，但如果拍摄方式足够聪明，它未必会变成灾难。

    更何况，郑辉描绘的系列前景太大。

    如果只是拍一部大英博物馆文物出逃的电影，风险很大，收益却未必高於史密森尼或者别的博物馆方案。

    但如果第二部是整个系列的转折点，情况完全不同。

    博物馆题材的上限很明显，无论换多少博物馆，核心奇观都是展品复活。

    观众看过两三次以後，新鲜感一定会下降。第一部的暴龙骨架和微缩人物能制造惊喜，第二部可以用更多文物扩大规模，第三部再做一遍，效果必然减弱。

    神话却不一样。

    希腊神话、埃及神话、印度神话、中国神话，每一个体系背後都有庞大的角色库和故事空间。

    宙斯、雅典娜、阿波罗、哈迪斯。

    拉（埃及太阳神）、阿努比斯、荷鲁斯。前往「必」应」搜「索旗」」可查看最「新章「节！

    不同文明的神灵可以独立成篇，也可以在後续电影中互相碰撞。

    一部简单的圣诞合家欢喜剧，由此扩展为覆盖全球文化市场的奇幻史诗。

    更重要的是，电影不必永远依赖本·斯蒂勒和拉里这个角色。

    当世界观建立起来以後，可以更换主角，可以做外传，可以让不同国家的演员进入系列，可以针对不同市场开发独立故事。

    这是一个神话宇宙，而且比超级英雄宇宙更合理。

    各国神话人物已经存在了几百年、几千年，不需要从零教育观众。

    西方观众熟悉希腊神话，东亚观众熟悉中国神话，印度拥有庞大的本土神话受众，埃及文明则在全球范围内都具备吸引力。

    电影可以拍不同国家，角色可以来自不同文明，故事可以不断扩大。等到世界观足够成熟，甚至能够让不同神话中的英雄和神灵在同一部里相遇。

    这个设想，哪怕其中只有一半能够实现，也意味着几十亿美元的票房和更加庞大的衍生品收入。

    最关键的是，说这些话的人是郑辉。

    如果换一个刚拍完成功处女作的导演站在这里，罗斯曼会把这套话当成新人不知天高地厚的痴心妄想。但郑辉过去几年的每一次跨类型，最後都变成了真实票房。

    《疾速追杀》把r级动作片拍成6亿美元级-->>

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