的表演，我们通常看三个维度。」

    「第一，角色的完成度。演员是否让角色立了起来？是否有说服力？」

    「郑辉，或者说他的角色郑毅，从开头那个稍微有点天赋的音乐学院学生，到中间的偏执、崩溃、重建，再到最後的那种疯魔。」

    「这条弧线完整、真实、没有任何一个断裂的地方。你相信这个人就是这样一步一步走过来的。」

    + ：

    「第二，情感的层次感。角色有没有情感变化？演员有没有演出这些变化？」

    「你们还记结尾那段l吗？」

    桌上所有人当然记。

    「那段戏，他的脸上经历了四重转换。」

    戴米一个一个说出来：

    「愤怒。」

    「快感。」「平静。」

    「悲悯。」

    「四种完全不同的情感状态，在几分钟之内完成切换。每一种都清晰可辨，每一种都有确切的动机和前因。这不是靠挤眉弄眼做到的，这是教科书级别的内化表演。」

    「第三，也是最关键的一个维度，不可替代性。」

    「换一个演员来演这个角色，能不能达到同样的效果？」

    他环顾了一圈。

    「不能。」

    「答案是不能。因为那段四百速的打鼓不是特效，不是替身，不是後期合成，是他自己打的。

    你在银幕上看到的每一个鼓槌击打的画面，都是他本人的手。」

    + ：

    「再配合那段表演，愤怒、快感、平静、悲悯，你换任何一个人来，都做不到。

    因为你首先找到一个能打四百速的鼓手，然後这个鼓手还是一个能演出四重情感转换的演员。」他摊开双手。

    「这种人，在世界上，只有他一个。」

    桌上沉默了很长时间。

    吕克·贝松慢慢开口：「大家的看法呢？」

    克里斯汀·斯科特·托马斯叹了一口气：「乔纳森说没错。我一开始看这部电影的时候，觉太吵了。太暴烈了。不是我习惯的那种表演。」

    「但最後那段l改变了我的想法。」

    「那种放的演出，和我在《英国病人》里追求的收的表演，其实是同一件事。都是把情感推到极限，然後让观众自己去接住。」

    她看着吕克·贝松：「我支持把最佳男演员给他。」

    芭芭拉·苏科瓦没有犹豫：「我也支持。」

    但尼科尔·加西亚举起了手。

    「等一下。我有不同意见。」

    所有人看向她。「我不否认郑辉的表演是极致的。但梁朝伟在《花样年华》里的表演同样出色。」

    她的语气很认真。

    「梁朝伟用眼神和细微的表情变化，演出了一段没有发生的爱情里所有的克制、渴望和遗憾。

    + ：

    那种含蓄的表演难度不比爆发型表演低，甚至更难。」

    「如果这个奖可以并列的话：「

    吕克·贝松看向她：「你的提议是并列？」

    「我觉可以考虑。」尼科尔说。

    戴米摇了摇头，但没有立刻反对。

    芭芭拉·苏科瓦开口了，语气温和但坚定。

    「尼科尔，我理解你的观点。梁朝伟确实演很好。但我想用乔纳森刚才提出的第三条标准来回应你，不可替代性。」

    「梁朝伟的表演是出色的，但如果换一个同等水平的好演员，能不能演出类似-->>

本章未完，点击下一页继续阅读