巨大的情感能量。”

    文艺评论家川本三郎在《朝日新闻》上写道：“这不是一本简单的恋爱小说。在直子与绿子之间，是生与死的两个世界，渡边作为生者的徘徊，构成了整个时代的青春隐喻。”

    作家岛田雅彦评价：“夏末用《挪威的森林》完成了一次完美的转身，从纯文学走向了情感现实主义，这本书定义了八十年代霓虹的青春图景。”

    一位位文坛知名人士出面，给夏末的新书站台，这种盛况是当初《雪国》都没有过的。

    倒不是说《雪国》分量不够，而是《雪国》那种纯文学的调性，天然地让一些更偏向大众文学领域的评论家不太好插嘴。

    但《挪威的森林》不一样，它是现象级的畅销书，同时又不失文学深度，正好处在纯文学和大众文学的交叉点上，谁都能说上几句，谁都觉得自己有发言权。

    还是那句话——数据太离谱了。

    当一本书在市场上能卖到这个程度，那么就不再需要去讨论它的好坏了，自有大儒帮它辩经，而且辩得比你想象的还要卖力。

    不过，有夸的自然就有骂的。

    文人的风骨不会因为“夏末”这两个字所代表的身份而有所畏惧，该夸夸，该批评批评，该挑刺挑刺，谁的面子都不给。

    作者的名气和地位是作者的事，作品的好坏是作品的事，一码归一码。

    林染在远藤编辑小心翼翼的目光中，随手翻了几篇批评他的文章，津津有味地看了起来。

    做为一个文人，对于批评的声音，他一向是不排斥的，只要不是那种纯粹眼红，恶意找茬就好，真正有见地的批评。

    反而能让他收获更多，获得更多灵感。

    像知文学批评家、东大教授小森阳一在《每日新闻》说的：“我想从另一个角度提出质疑：这部小说里几乎没有“劳动的描写。

    渡边彻除了搬运行李和偶尔打工，大多数时间都在听唱片、喝咖啡、散步，直子和绿子也从未因经济问题烦恼。

    这是夏末刻意删除的维度——他把社会阶层、贫富差距、职场压力这些‘不美的东西’全部排除在外，从而构建了一个纯粹的、透明的‘情感实验室’。这种排除法让小说获得了极高的美学纯度，但同时也让它丧失了对80年代霓虹泡沫经济时期现实社会的批判力。”

    林染看完，非但没有生气，反而笑着把报纸递给旁边正一脸紧张的远藤编辑：“写得不错，说到点子上了。”

    说的好呀。

    远藤编辑接过报纸，有些意外地看了看林染，又看了看那篇评论，小心翼翼地确认道：“夏末老师，您……不生气？”

    “我生什么气？”

    林染端起茶杯抿了一口，悠悠道：“有人买你的书，不代表他就得全盘接受你的写法，有批评才是正常的好吗？要是一本书出来了，所有人都竖大拇指、一个字不好的地方都不肯说，那才叫不正常。”

    “再说了，人家说得很有道理啊，我确实没有写劳动、写阶层、写经济，我写的就是一个纯粹的情感故事，是剥离了社会背景后的‘心灵切片’。”

    “小森先生指出了这一点，这叫真诚的批评，不是恶意抹黑，我得认。”

    远藤编辑听完，松了口气的同时，心里又升起了几分敬佩。

    不愧是夏末老师啊。

    有成就，不骄不躁；有批评，虚心纳之。

    不会因为“你说我不好我就跟你急”的玻璃心，而是能坦然面对自己的局限，能从批评中汲取养分的从容。

    “老师，您这心胸......”

    “别，别给我戴高帽。”

    林染摆摆手，打断他的-->>

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