听见这边说名字，他抬起头，却没走过来。

    赵鑫看向他：“家驹，你们的。”

    黄家驹站起来，抱着吉他走来，身后跟着邓炜谦、李荣潮、叶世荣。五个人站在石板前，像等着宣判。

    赵鑫说：“《永远等待》。”

    黄家驹愣住。

    “前奏那一分钟，就是等。等什么？不知道。但必须等。”

    赵鑫说，“那种年轻人特有的‘不知道自己要什么但知道自己不要什么’的劲儿，巴黎玩摇滚的年轻人听得懂。”

    黄家驹沉默很久。他接过笔记本，在那列名字后面用力写下：

    《永远等待》——Beyond

    他的字歪歪扭扭，但一笔一划极用力。

    张国荣拿回笔记本，数了数页面上的名字：《倩女幽魂》《此刻你在何处》《第一滴泪》《流下眼泪前》《非龙非彨》《我只在乎你》《浅草妖姬》《永远等待》。

    八首了。

    他抬头看赵鑫：“还差几首？”

    “大佑两首，凤姐一首，十一首。”

    邓丽君轻声提醒：“阿鑫，你忘了辉哥和沾哥。”

    赵鑫愣住，看向顾家辉和黄沾。

    黄沾摆手：“我们俩的歌，不用了吧？老顾那首《狮子山下》太本土，法国人听不懂。”

    赵鑫摇头：“《当年情》和《上海滩》。”

    黄沾怔住。

    “《当年情》是辉哥作曲，沾哥填词，国荣唱的。江湖道义，兄弟情长，放在现在的香港听，是怀旧，也是提醒。”赵鑫说，“那种情义还在不在？在的话，是什么样子？不在的话，丢哪儿了？法国人看不懂江湖，看得懂人情。”

    他顿了顿，转向顾家辉：“至于《上海滩》，辉哥，那首歌前奏一响，就是整个远东都市的缩影。浪奔浪流，万里滔滔江水永不休。那不是一条江，是这个城市的命。法国人知道上海滩曾是远东贵妇，但他们听得懂什么叫‘未平复此争斗’。”

    顾家辉推了推眼镜，没说话。

    黄沾一拍大腿：“《上海滩》是我写得最快的一首词。电话里老顾哼了个调，我二十分钟写完传真过去。那时候哪想过，这首歌能传这么多年。”

    张国荣在笔记本上又添了两行：

    《当年情》——顾家辉/黄沾/张国荣

    《上海滩》——顾嘉辉/黄沾/叶丽仪

    十一首了。

    赵鑫想了想：“大佑那边，《光阴的故事》一首，《追梦人》一首。十三首。”

    邓丽君说：“凤姐那边，叫凤姐就行。我比她大几个月，一直这么叫。”

    赵鑫点头：“好。就叫凤姐。”

    张国荣在笔记本上写下两行：

    《光阴的故事》——罗大佑（重录版：架子鼓+电吉他极简编曲，人声主控）

    《追梦人》——凤飞飞（重录版：架子鼓+电吉他极简编曲，人声主控）

    十三首了。

    他合上笔记本，递给赵鑫。

    赵鑫接过来，看着那十三行字。

    从张国荣的《倩女幽魂》到凤飞飞的《追梦人》，从谭咏麟的两首到邓丽君的两首，从周启生到Beyond，从顾家辉黄沾的两首到罗大佑的两首。

    他的目光在《第一滴泪》上多停留了一瞬。

    这首歌不仅是谭咏麟一九八六年成功转型的代表作，更承载了远超个人情伤的重量。

    它象征着香港流行音乐，从商业复制迈向艺术自觉的可能。

  -->>

本章未完，点击下一页继续阅读