最适合回答这个问题的就是黎志和。

    他才是导演。

    所以，大家也都看向他。

    「就像你说的，一方面，徐阳这座城市是他们的家乡，《海之炎》这个故事本来也是张骆创作的，我在决定要拍摄这部电影的时候，去了一趟徐阳，那是一座很美的城市，随处可见梧桐树、香樟树，建筑都不高，有非常浓厚的生活气息，对於《海之炎》这个故事而言，尤其是它的女主角是海云这样一个内心相对比较封闭、偏执的角色，那电影需要有一个这样的环境。

    「另一方面，其实当你提出这个问题的时候，你就已经意识到城市景貌之於这个电影的重要性，这部电影的推进基本上都以女主角海云的视角为主视角，它能让观众很有沉浸感，但其实哪怕是在电影里的这个世界，其实我们所处的环境也很大，不是只有内心里的那一点，比起悲剧本身，我希望这个电影除了讲述这样一个女孩，也能在看到这个女孩之余，看到她身边更广阔的世界。」

    金大川：「谢谢导演。」

    「最後一个问题。」主持人点了坐在金大川旁边的一家媒体。

    是一个韩国人。

    「我是韩国《Cine21》的记者南永贤，我想请问一下张骆，无论是《天才枪手》还是《海之炎》其实都是你先创作了，是你写出了这两个故事。在中国，你是一个很标准的好学生，依靠自己的努力考上了中国最好的大学。但为什麽你所创作的主角，全部都是偏离了正常轨道、甚至可以说犯下致命错误的学生呢？」

    这个问题——

    张骆一方面觉得尖锐，另一方面又觉得，确实挺有水平的。

    事实也的确如此。

    《天才枪手》和《海之炎》的主角，的确都属於偏离了正轨的那类人。

    张骆认真思考了一下，才说：「其实在你提出这个问题之前，我没有想到过这件事。

    天才枪手》上映之後确实有一些媒体问过我，为什麽要写一个当枪手、考场作的故事，甚至觉得这样一个故事会给学生带来不好的影响。听到你这麽一说，可能《海之炎》也会面临同样的问题吧。

    「确实，两部电影的主角其实都偏离了正常的轨道。我可能下意识地偏爱创作这样的人物吧，努力的、勤奋的、积极向上的，这样的角色当然是最值得被视为榜样的，但我们内心都有叛逆的那一面一不说我们了，我代表不了别人，我内心中有叛逆的那一面。而且，不是每一个人都能够在一个健康的、安全的、没有顾虑的环境中成长。

    「《海之炎》确实不是那种会给人带来力量和勇气的故事，我承认这一点，可是，谁能确保自己的人生不会经历这样挣扎和惶惑的时刻？谁的人生可以永远走在正确的道路上？《海之炎》是一个站在客观角度来说很不值当的悲剧故事，但在现实生活中很多悲剧发生得就是很不值当，令人遗憾。如果要用所谓的正面意义来衡量这个故事，我想，它可能会让很多人失望。但如果故事只能用是否具有正面意义来作为唯一的衡量尺度，那何尝不会让我们感到另一种失望呢？

    「在电影中的那个警察，他一直都在努力地靠近海云的内心，试图了解她在想什麽，包括最後他甚至允许海云回家跟家人道别，让她第二天再来自首，我写了这样一个角色，因为他本来是那个最能站在制高点谴责、质疑海云的，但他没有。他始终在努力地去理解海云的处境。

    「《天才枪手》也好，《海之炎》也好，被你这麽一提醒，我会觉得，在我潜意识中，我可能想说，成长本身也是一种艰难的生存之战，能好好长大其实是一件很不容易的事情，大概就是这样的意思吧。不是为什麽我创作的主角都偏离了正常的轨道，而是对一些人来说，想要留在正常的轨道上都是很艰难的一件事，尤其是对那些还没有成年的孩子而言。」
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