那麽说回苏砚承想做的。

    说一万道一千。

    游戏不是不能作为思想和文化输出的工具。

    那君不见，未来的政治正确，不就是输出？

    那《最後生还者2》的尼尔，在游戏里都快把老鱿的六芒星贴玩家脸上了。

    这不是输出？

    只是不管苏砚承想要输出什麽，想要展现什麽。

    究其根本，游戏的首要职责，还是要先好玩！

    好玩了，玩家才会去对其他的感兴趣。

    所以结束了推介会，处理完各项杂事。

    苏砚承第一时间就回到了总公司。

    最快速度进入工作状态。

    带领着新招来的员工，开始主持和领导两个时区的联合开发工作。

    邮件很慢，用不成。

    但最近，国际上，出了个即时通讯软体。

    叫IC0！

    没错，就小马抄的那个。

    星汉中日两部，现在正在用这个做沟通。

    「所以说回咱们游戏的底色，其实还是跟《边缘行者》一样，只不过换了个时代。」

    苏砚承戴着耳机，捏着耳麦，活像个客服员工。

    「什麽意思？」对面是老虚的电流麦声音。

    「意思我们还是要坚持咱们自己的优势，着重和坚持对代入感和人物的塑造代入感已经很熟练了，不需要多说。

    但人物塑造，在这次的游戏里会占很大的比重。

    为什麽？

    因为既然苏砚承要为玩家刻画一个真实的，类维多利亚时代风格的城市，并让他们在其中生活。

    那麽不可避免的，他们在游玩的时候，将会经过哪些场景？

    红月下的漆黑街道、混乱肮脏的东区、浓雾下的工厂、疯狂腐化的深渊——

    就像《巫师3》里，cdpr刻画的威伦。

    他们并没有正面描写这个地方有多糟，但却让玩家们扮演的杰洛克在游历中，看到：

    被战争摧毁的农舍里，发霉的面包旁躺着饿死的孩童，路边的流民裹着破布，向杰洛特乞讨的乞丐——

    而在诺维格瑞的下水道呢？

    妓女和小偷争抢地盘，头J顶却传来贵族马车的铃铛声。

    这就是游戏中的环境叙事！

    这种视觉化的苦难，不需要任何任务引导，就能让玩家直观感受到「朱门酒肉和路冻死骨」的阶级割裂。

    那麽复用到廷根市。

    苏砚承已经开始和主美新海诚交流沟通。

    「比如东区贫民窟的三层阁楼，一家五口挤在6平米空间，码头的7岁童工扛着比自己高的货物，监工的皮鞭随时落下、教堂外的救济粮队伍——」

    轮到奈须蘑菇，他正在写关於邪教的支线。

    那《巫师3》的林中夫人任务，对他们来说，简直就是教科书级别的案例！

    「所以你可以让邪教以保护村庄为名，实则用村民的孩子做祭品，但村民却对其感恩戴德。

    又比如邪教贩卖的安神香，底层工人明知长期使用会精神失常，却仍愿意购买，因为那至少能在幻觉里忘记饥饿——」

    所以当玩家在这个城市里行走，简直就不缺剧情素材好吧！

    「什麽洗衣妇萨拉，丈夫因为工伤截肢後，每天凌晨两点起床洗衣，双手因为长期泡在硷水中溃烂流脓。

    年迈织工威廉，因为双手颤抖无法作业，被儿子送进了济贫院，因为偷吃了一根胡萝卜-->>

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