会各色的目光都变得不一样了，社会评价一下子从“事业有成”骤然跌至“普通人”。“造导弹的不如卖茶叶蛋的”这句顺口溜就源于此……

    司向东拿着这期《东海》，反复读了好几遍，手指敲着桌面，满心感叹。

    他起初就觉得这部小说不凡，可更多是写作手法上给他带来的震撼，看了《东海》才知道背后深刻的隐喻。

    几乎同时，《浙江师范学院学报》（社会科学版）刊发了一篇角度迥异的论文：《叙事迷宫与意识深潭——析〈寻枪记〉的现代主义技巧运用》。

    这篇学术论文，则把焦点完全放在了写作技法上：

    “作者司齐大胆采用了意识流、内心独白、时空交错等现代主义文学技巧，成功地构建了一个主观的、扭曲的叙事迷宫。”

    “这种摒弃传统线性叙事，直指人物混乱内心的写法，在近年来的文学创作中尤为罕见。它并非炫技，而是形式与内容的完美统一——马山崩溃的心理状态，正需要这种支离破碎的语言形式来呈现。”

    “其对幻觉、记忆碎片、感官印象的捕捉极具先锋性，为探索当代中文小说的叙事可能性提供了有价值的案例。”

    这篇文章，极大地打击了谢华的观念。

    他捧着学报，看得比《西湖》杂志本身还认真，手指划过那些“现代主义”、“叙事迷宫”、“意识深潭”等术语，脸色变幻不定。

    一种强烈的危机感和好胜心被彻底激发出来。他将学报重重合上，推了推眼镜，眼神锐利地看向司齐空着的座位（司齐大概又去图书馆躲清静了），内心暗自发誓：“技巧而已！终究是小道！文学的根本在于思想深度和人文关怀！我一定要写出一篇在思想上彻底压倒你的作品！”

    而《杭州日报》的文艺副刊，则展现了另一种声音。

    一篇短评写道：“‘意识流’写法固然新鲜，但《寻枪记》是否过于沉溺于形式实验，而忽略了小说的可读性与大众审美习惯？

    通篇的心理絮语和时空跳跃，固然真实地模拟了恐慌，但也人为地设置了阅读障碍，令普通读者望而却步。

    文学创新是否应考虑其传播与接受的有效性？这是值得作者思考的问题。”

    这篇短评代表了一部分传统读者和保守派的观点，认为小说“曲高和寡”，“故弄玄虚”。

    文学界对《寻枪记》的讨论不止，而海盐县文化馆的司齐，凭借这篇《寻枪记》，真正意义上的一鸣惊人。

    不再只是一个小有名气的“故事作者”，而是一个受到了严肃文学界关注和期待的新锐小说家。

    ……

    杭州。

    小百花越剧团宿舍。

    陶惠敏专门去购买了一本《西湖》杂志，看到司齐的文章出现在封面上，她的嘴角不由翘起，笑容怎么也藏不住了。

    她踩着轻飘飘的棉花回了宿舍，正打算坐在床上安静的一睹为快。

    舍友见她如此高兴，手上还拿着《西湖》杂志，哪还不知道什么情况！

    一个个纷纷好奇围拢过来。

    何塞飞抢先拿起杂志：“哇！真发表《西湖》了！呀！还是特别推荐！”

    董可娣凑过来看：“《寻枪记》……震撼之作，没想到这个司齐看着不着调，可作品居然如此受到编辑们的推崇。”

    她们挤在一起，试着阅读那篇风格迥异的小说。

    一开始，大家都被那种颠三倒四、紧张焦虑的叙述弄得有些头晕。

    “这写的什么呀？脑袋疼……”何英揉着太阳穴。

    但随着阅读深入，尤其是读到马山那种无处着落的恐慌和周围人的微妙反应时，剧团里这些对人情-->>

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