吴晔立於法坛主位，先向东方（道教认为东方为长生之方，主超度）三礼，继而拈香祷告。念毕，他将香插入炉中，烟气笔直上升。

    吴晔脑海中回忆着道教超度的科仪法事，道教的超度，基本上有几个阶段，其中在佛教传入之前，就已经有了处理亡魂的仪式和观念，後来佛教和道教在相互竞争的过程中，道教的亡魂科仪，也有了超度的观念。

    魏晋南北朝的上清派、灵宝派经典中，就有了通过存思、服气、符咒帮助亡魂「链形」、「受化更生」的观念，这後来发展成为超度科仪的核心一「链度」。

    但此时吴晔要做的科仪，却又和前人不同。

    雷法对於道教的影响，是体现在方方面面的。

    在雷法出现之前，道士的身份在科仪里边，更多是一个沟通者的身份。

    法师替代施主沟通天地，祈求天神庇护，救度；

    而雷法後的时代，法师在科仪中的位置，却变得更加重要。

    雷法的理论中，神仙本身就是燕所化，是规则的人格化。

    以内炼为根基，以体内的小宇宙，调动外界的大宇宙，从而召神遣将，完成科仪。

    ………今臣吴晔，虔设清醮，上……」

    吴晔立於法坛主位，启师请圣已毕，开始诵念《太上洞玄灵宝救苦拔罪妙经》等经文，并焚化「摄召符」，以自身真悉混合符力，意存慈悲，召唤十方无主孤魂、特别是现场这些受害者的亡魂，前来坛前接受济度。

    他开口诵经，声音清越而庄严，带着一种奇特的韵律，在肃穆的海风中传开。

    起初，无论是官员、士绅还是普通百姓，都只是觉得这位国师诵经的腔调古朴庄严，与寻常道士有所不同，更显玄奥。

    然而，当经文进行到摄召孤魂的段落时，吴晔的唱韵陡然一变！

    那是一种古老、苍劲、又带着独特婉转起伏的腔调，咬字发音与官话、汴梁口音迥异，却让在场绝大多数泉州本地人，以及不少闽地出身的商贾、船工、乃至军士，瞬间竖起了耳朵，脸上露出难以置信的惊愕神色。

    「………荡荡游魂，何处留存。三魂早将七魄来临。河边野处，庙宇村庄。宫廷牢狱，坟墓山林。虚惊怪异，失落真魂。今敕山神五道，游路将军，当方土地，家宅竈君。

    吾今差汝，着意搜寻。收魂附体，助起精神。天门开，地门开，千里童子送魂来。吾奉太上老君急急如律令！」

    这分明是道教的《收魂咒》，但吴晔此刻诵念的，并非标准的道门官话雅音，而是带着浓郁闽地特色、更准确说，是泉州、漳州一带底层民间法教、师公道士做法事时常用的那种夹杂着古越语遗存、发音独特的闽南语唱腔！

    甚至，他还根据记忆，糅合了一丝後世闽南道教「做功德」时特有的、被称为「牵曲」或「哭调」的悲悯唱法，使得整段咒文在庄严中，更透出一股直击人心的悲怆与召唤之力！

    一个高道，他科仪做得多好，都是理所当然的。

    人们震惊的不是科仪本身，而是吴晔的唱腔，他居然会闽地的语言？

    这一手闽南唱腔，可着实让许多人百感交集。

    吴晔用闽南语唱韵，让周围的百姓，登时生出一种亲切的感觉，闽南文化相对而言，并不属於中土的主流文化。

    除了一些来到闽南传教的道士，不得已融入本地，发展出属於本土的唱腔。

    一个生在江西，生活在汴梁的高道，没必要去学习这样的语言。

    「先生有心了呀！」

    陈守义虽然不信道教，可却能感受到吴晔的诚意。

    这份诚意，也得到了周围人的认可。

    林火火属於给师-->>

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