成为设计师，想靠自己的能力赚钱，想让你不用那么辛苦！这有什么错？难道就因为我们是穷人，就活该一辈子待在泥里，连抬头看看天空的资格都没有吗？”

    “看看天空？你这是被人圈养在金丝笼里看天空！”家栋怒道，眼眶也红了，“茵茵，你醒醒吧！这笼子再漂亮，也是笼子！跟我回去，我们靠自己，一样能活出个人样！”

    那是我与哥哥家栋第一次发生那样激烈的争吵。往日里相依为命的温情，在巨大的认知差异和深切的担忧面前，脆弱得不堪一击。他不理解我为何贪恋这看似虚幻的繁华与机遇，只觉得我被金钱冲昏了头脑；我不明白他为何如此固执地否定我所有的努力与改变，只觉得他不懂我对梦想的渴望。我们都认为对方不懂自己，最终，家栋摔门而去，留下我一个人在房间里哭了很久。

    就在这僵持不下、我心乱如麻之际，郭楠廷的四弟，郭焰廷，从巴黎来了。

    与郭楠廷的冷峻、睿智、带着医学博士和艺术史学霸光环的沉稳（或者说傲慢）不同，郭焰廷像一团来自塞纳河畔的暖风，浑身都散发着艺术家的不羁与浪漫。他继承了郭家优良的基因，同样高大俊朗，眉眼间却少了几分郭楠廷的疏离，多了几分鲜活的笑意，头发微卷，穿着宽松的亚麻衬衫和牛仔裤，手腕上戴着一串木质手串，与郭楠廷永远笔挺的西装形成鲜明对比。他是来伦敦度暑假的，据说在巴黎高等时装学院学习，主攻面料设计。

    他的到来，仿佛在这栋过于规整、甚至有些沉闷的房子里投下了一颗跳跳糖，瞬间打破了原本的平静。他对家族生意同样毫无兴趣，满脑子都是线条、色彩、面料和下一季的流行趋势，一进门就抱怨巴黎的天气太热，说伦敦的雾天更适合寻找灵感。当他知道我也在圣马丁学习时装设计后，立刻拉着我去书房，翻看着我的草图，眼中迸发出真诚的赞赏，丝毫没有郭楠廷那种带着审视的目光。

    “茵茵，你这个色彩感觉太好了！”他指着我一幅灵感来自家乡雨后茶山的画稿，画稿上用了深浅不一的绿色和点缀的白色，像雨滴落在茶叶上，“大胆又和谐！有没有考虑过用丝绸尝试一下这种渐变？巴黎有一家老作坊，能做出这种晕染效果，下次我带你去！”

    我们有着共同的语言，从巴黎的左岸咖啡馆聊到伦敦的复古集市，从迪奥的新一季高定聊到山本耀司的解构主义，从中国的苏绣聊到欧洲的蕾丝工艺。在他面前，我不用背负“中文老师”那尴尬的身份，不用时刻警惕自己是否言行得体，是否符合“郭先生”的期望。我可以纯粹地做一个追逐梦想的学生，分享创作时的喜悦，也倾诉遇到瓶颈时的困惑。

    郭焰廷毫不掩饰他对我的好感。那是一种阳光般的、直白而热烈的欣赏，不含任何暧昧的猥琐，只有对同类的认可。他让人为我搜集了近两年所有的《Vogue》杂志，会在我对着设计稿发愁时，陪我一起查资料、找灵感，会在我和郭楠廷因为某个观念不同而陷入冷战时，插科打诨地调节气氛——比如他会故意说：“二哥，你这医学博士怎么跟个老古板一样？茵茵的想法多好啊，你不懂艺术就别瞎指挥！”他还会真诚地夸赞我：“茵茵，你穿自己改的这条裙子真好看，比秀场上那些模特更有灵气，你身上有那种东方女孩的温柔，又有不服输的劲儿。”

    我并非木头，能清晰地感受到他目光中的温度，那是一种让人安心的、平等的尊重。而这一切，显然也落入了郭楠廷眼中。他依旧是那副波澜不惊的样子，该去实验室就去实验室，该看文献就看文献，可我能感觉到，当郭焰廷围着我转时，他周身的气压会变低，那双藏在镜片后的眼睛，会变得更加深邃难测，偶尔落在我身上时，带着一丝不易察觉的审视和……不悦。

    有时，郭焰廷会邀请我一起去诺丁山的复古市场淘布料，说那里有很多老面料，能找到意想不到的灵感；或者去泰特现代美术馆看展览，说那里的当代艺术能打开思路。郭楠廷从不明确阻止，但总会以各种-->>

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