秋分刚过，波士顿郊区的画室被一层温润的天光包裹，空气里浮动着亚麻仁油、松节油与矿物颜料混合的独特香气——那是艺术最鲜活的呼吸，带着中西方颜料碰撞的细腻层次。距离纽约国际艺术双年展开展仅剩三十天，画架上的《执手共画》已具雏形，画布左侧是东方水墨的氤氲留白，几笔苍劲墨色勾勒出执笔的指尖，右侧则是西方油画的浓墨重彩，油彩堆砌的笔锋与墨色遥相呼应，像跨越山海的对话，正等着最后的点睛之笔。

    周苓半蹲在画架前，指尖捏着一支狼毫笔，砚台里的墨汁还带着新鲜的湿润感。她额前的碎发垂落，沾了些许淡青色颜料，眼神却愈发专注，盯着画布上墨色与油彩的衔接处，眉头微蹙。“这里的过渡还是太硬了。”她低声呢喃，伸手去够身旁的颜料盘，指尖刚触到瓷盘边缘，就听到身侧传来轻柔的声音。

    “试试在群青里加一点赭石。”艾米丽端着调色刀走过来，金色的卷发束在脑后，露出线条利落的下颌，她指着画布右侧油画笔的笔尖位置，眼底闪着专业的光芒，“威尼斯的日落你还记得吗？亚得里亚海的蓝不是冷硬的，是裹着夕阳的暖，像浸了蜜的蓝宝石。加一点赭石，让西方的油彩软下来，才能和东方的墨真正缠在一起，不是对抗，是共生。”

    艾米丽是意大利裔美国人，毕业于佛罗伦萨美术学院，专攻东西方艺术融合，三年前在威尼斯艺术展上与周苓、陈迹相识，如今是他们此次纽约展的合作伙伴。她手里的调色刀转动，将一点赭石颜料轻轻刮进群青里，两种颜色在瓷盘上交融，渐渐晕出一种温润的蓝，像暮色初临的海面，既有深海的沉静，又有夕阳的余温。

    周苓照着她的建议调了颜料，狼毫笔蘸取颜料时，笔尖的毛锋轻轻颤动。她深吸一口气，手腕微沉，笔尖落在画布上——原本冷硬的蓝色瞬间有了柔劲，像被墨色牵了手，顺着笔锋缓缓流淌，与左侧的水墨衔接得浑然天成，仿佛那抹蓝本就该从墨色里生长出来。“太妙了。”周苓眼中闪过惊喜，转头看向艾米丽，“还是你懂这种平衡。”

    艾米丽笑了笑，将调色刀放在一旁，顺手拿起桌上的小稿本，上面画满了密密麻麻的线条，既有东方的写意勾勒，又有西方的写实笔触。“我只是提供思路，真正能让两种艺术语言对话的，只有你们。”她顿了顿，目光落在画布中央那两只交握的手上，“这才是《执手共画》的核心，不是技法的叠加，是心意的相通。”

    陈迹站在画室门口，倚着门框静静看着她们调试颜料的模样，阳光落在他肩头，将他的身影拉得很长。他穿着一件简单的白色衬衫，袖口挽起，露出手腕上一串深棕色的木珠——那是去年和周苓在景德镇采风时，一位老瓷工亲手做的，上面刻着极小的“渡”字。看着周苓低头专注调色的侧脸，看着艾米丽在一旁轻声指点的模样，一段尘封的记忆忽然在他脑海里翻涌，像被颜料浸润的画布，渐渐清晰。

    那是两年前的威尼斯，也是这样温暖的秋日。他们在布拉诺岛的小画室里，周苓也是这样半蹲在画架前，低头调着水色，窗外是彩色的房子和蜿蜒的运河，船夫摇着贡多拉，用带着意大利语口音的英语和他们说笑，空气里有海水的咸湿，有颜料的香气，还有彼此靠近时的心跳声。那是他们第一次尝试将水墨与油画结合，画的是《南北渡》，画布上一株芦苇横跨画面，左侧是水墨的苍劲，右侧是油彩的鲜亮，像他们跨越山海的相遇。

    “发什么呆？”周苓的声音拉回了他的思绪，她抬头看向陈迹，眼底带着笑意，指尖还沾着一点淡蓝颜料。

    陈迹走上前，从身后轻轻抱住她，下巴抵在她的肩窝，温热的呼吸落在她的颈侧，带着淡淡的茶香。“没什么，想起在威尼斯的日子了。”他的手轻轻覆在她握笔的手上，指尖摩挲着她指腹的薄茧——那是常年握笔留下的痕迹，也是他最熟悉的温度，“累了吧？我们去院子里喝杯茶，歇会儿。”

    画室后的小院子里，两株金桂开得正盛，-->>

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