机场的安保人员不得不出面维持秩序。

    王盛停下脚步，简单回应了几句：“金熊奖是整个团队的荣誉。中国电影正在走向世界，这只是一个开始。谢谢大家。”

    在保镖的护送下，他快速通过人群，坐上了等候的奔驰车。

    车上，过来接机的李婷婷递过一沓报纸：“从昨天开始，所有主流媒体都在报道柏林获奖的消息。泱视黄金档节目用了1分15秒播报，人民×报头版发了评论员文章。”

    王盛翻开报纸。

    《人×报》2月22日头版右下角，标题醒目：“《首尔别离》柏林折桂，中国电影百年新起点”。文章写道：

    “……恰逢中国电影诞生100周年之际，《首尔别离》在柏林电影节荣获最高奖项金熊奖，具有特殊的历史意义。

    这标志着中国电影经过百年发展，已经从单纯的学习模仿，走向了自主创新和国际表达的新阶段……

    影片的成功证明，中国电影人完全有能力创作出引发世界共鸣的优秀作品……”

    《光明×报》的文化版整版分析：“从《红高粱》到《首尔别离》：中国电影国际化的路径变迁”。

    文章将张亿某1988年的金熊奖与王盛2005年的金熊奖对比，认为前者是“通过奇观化的东方叙事打开西方视野”，后者则是“以普世的人性关怀实现跨文化共鸣”，代表了中国电影国际化策略的成熟。

    《中国青年报》的标题更直接：“王盛：新一代中国电影人的国际答卷”。

    报道详细梳理了王盛从《30天》到《首尔别离》的创作轨迹，强调其“商业与艺术并重、本土与国际兼顾”的独特路径。

    网络上的讨论更是热火朝天。

    在新浪网“中国电影百年”专题页面，王盛的照片与阮玲玉、赵丹、谢晋等电影史人物并列。

    有网友留言：“百年电影史，王盛能不能算活着的传奇？”

    但也有不同的声音。

    一家新开的影视论坛里，匿名用户发帖：“金熊奖固然厉害，但《首尔别离》毕竟是中韩合拍，韩国演员戏份很重。这算纯粹的中国电影荣耀吗？”

    跟帖中立即有人反驳：“奥斯卡最佳影片《末代皇帝》是意大利用英语拍的，有人质疑它不是意大利电影的荣耀吗？电影全球化时代，合拍是常态。

    关键是话语权在谁手里——《首尔别离》的制片人、总导演、核心创意都是中国的，这就是中国电影的成功！”

    争论本身，已经证明了这件事的影响力。

    李婷婷在车上汇报：“电影局那边来了通知，希望您下周参加‘中国电影百年系列纪念活动’的筹备座谈会。总局领导点名要您发言。”

    “知道了。”王盛闭上眼睛，“先回家休息。明天上午九点，公司开会。”

    ……

    2月25日，周五。

    京信大厦顶层办公室，阳光透过落地窗洒在宽大的红木办公桌上。

    王盛面前摊开着三份厚厚的项目申报材料，分别是盛影传媒电影事业部，以及光线传媒电视剧事业部提交的2005年度重点项目清单。

    电影部分报了12个项目……

    电视剧部分报了18个项目，其中古装历史剧占了9部……

    王盛的目光在古装历史剧那一栏停留了很久。

    他拿起红色签字笔，在七部辫子戏项目上，画了大大的叉。

    然后按下内线电话：“婷婷，进来一下。”

    李婷婷很快走进办公室。

    “坐。”王盛把项目清单推过去，“电视剧部报上来的这些辫-->>

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