。

    “すごい…”（好厉害……）美嘉喃喃自语。

    她发现，这位许成军不仅在与大学者辩论时锋芒毕露，在轻松对话中也能展现出如此自然、深邃而又亲切的思想魅力。

    他仿佛随手拈来，皆是文章，字字句句都闪烁着独特的光芒。

    当许成军讲述《希望的新匣子》里“大牛”的故事时，美嘉的眼泪终于忍不住掉了下来。那个揣着画有风筝的信笺、牺牲在战场上的少年形象，是如此具体而悲怆。

    许成军的叙述没有声嘶力竭的控诉，只有一种深沉的悲悯，却比任何呐喊都更能穿透人心。

    然后，是那首吉他弹唱的《幸福》。

    当许成军抱起吉他，当那温暖而富有颗粒感的琴声透过电视机喇叭传出，当他用一种混合着忧伤与希望的嗓音唱出：

    “しあわせは硝烟の彼方/君が描く青空の下…”（幸福在硝烟的彼岸/在你描绘的蓝天下…）

    美嘉彻底沉浸在了歌声所构筑的情感世界里。

    副歌部分那熟悉的旋律，配上如此贴合又充满画面感的日语歌词，以及最后那段空灵中文的切入，产生了一种奇妙的化学反应。

    她看到屏幕里的黑柳彻子掩面哭泣，看到观众席上的人们红着眼眶用力鼓掌。

    美嘉自己也早已泪流满面，心中充满了难以言喻的感动和一种对和平更深切的渴望。

    节目结束时，美嘉还久久沉浸在那种情绪中，连母亲叫她吃饭都没听见。

    “那个中国人……许成军，真是个了不起的人啊。”母亲端着饭菜走过来，也感慨地说，显然她也在厨房断断续续地看完了节目。

    “嗯！”美嘉用力点头，擦干眼泪，“他写的书，叫《撕不碎的红绸》，好像快发售了。妈妈，我想买来看！”

    说完，她下意识地转向一直沉默地坐在角落、就着清酒看完整期节目的父亲小次郎。

    “爸爸，”美嘉的声音还带着一丝哽咽，“你觉得……许桑是个怎样的人？”

    小次郎是参加过六十年代末那场轰轰烈烈“全共斗”学生运动的老兵了，岁月磨去了他不少锋芒，但骨子里那份对时局的关注和独立思考的习惯并未改变。

    他慢慢呷了一口杯中物，目光依旧停留在已经播放广告的电视屏幕上，眼神复杂。

    即使是他，也不得不承认屏幕上那个中国年轻人拥有惊人的才华、清晰的逻辑和一种摄人心魄的个人魅力。

    许成军关于文学、关于人生的快问快答，连他都暗自点头；那首《幸福》的感染力，也真切地触动了他。

    但是，许成军中间那段关于历史责任、关于军国主义与历史虚无主义本质关联的尖锐表述，像一根细刺，扎在他这个经历过那个狂飙年代、对本国历史有着复杂情感的日本老派知识分子心里，让他隐隐感到一种被冒犯的不适，以及一种不愿深究的回避。

    他沉默了几秒，才用一种听不出什么情绪的平淡语气回答：“可能……是个很优秀的人吧。”

    美嘉正处在对许成军无限崇拜的兴头上，没听出父亲话里的勉强，反而带着少女的天真和比较心，追问道：“那跟爸爸你年轻的时候比呢？爸爸你以前不也常说你们那时候……”

    “美嘉！”

    小次郎打断了女儿的话，额头仿佛冒出几道看不见的黑线，心里一阵莫名的烦躁和窘迫。

    我特么能跟他比？

    他二十岁名动两国，登上国民节目与巨擘谈笑风生，写书卖到日本，还能抱着吉他唱哭无数人……

    我当年除了在街上喊口号、扔扔石头，最后被现实锤得认清方向，现在坐在这里看这“破电视”，我拿什么比？
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