>    茹大姐抢个稿子你至于么?

    罗洛以翻译里尔克的经验写道：“我译‘挺住意味着一切’，从不敢丢了中文的韵律；许成军写‘纯粹的我’，也从不敢丢了中国人的心境。这不是‘拒绝交流’，是对文学的敬畏。”

    李子运则晒出《浪潮》的读者数据：“创刊号3000册一周告罄，外校求购信堆了半尺高——读者的选择，比任何批评都有力。”

    连一向低调的老作家施蛰存，也在《新民晚报》“灯下漫笔”栏写了段短文：“见复旦青年办刊，敢谈‘守根’，敢拒‘盲从’，想起五四时我们办《新青年》的劲头。我想我从许成军这辈人身上看到了骨头。”

    直到月末。

    魔都文坛都是围绕许成军和《浪潮》在讨论。

    或褒或贬。

    时捧时猜。

    但是整体风向已经基本稳定。

    毕竟。

    你想做开创者、你想做自由者、你想做破局者，那么一定是要经历这一切的。

    只是做文学创作的人，大部分靠的是天赋和敏锐度。

    也没有许成军背后这么多的贵人相扶。

    文学搞的好的有不少中文系毕业的。

    像沈从文、苏童、刘震云甚至是JK罗琳都是。

    但问题坏就坏在这，有时候很先锋的思想，很露骨的批判，很怪异的结构，跨专业的通感，这些能助作家到顶尖的玩意。

    中文系的或者比较文学专业的人不去利用，或者不屑用或者不敢用。

    哪怕是一般的作家，后来懂太多了，写的也没早年那个愣劲了。

    就比如王硕。

    在打工时，他能捣鼓出《动物凶猛》。

    这种专业人士看来毫无章法的玩意，等他年纪一大，学习地东西多了，他那种浑然天成的痞味就没了。

    从吸引力变成了另一个维度的东西。

    文学，艺术乃至科学能搞顶尖都是一样的，青春就那么几年，叛逆期很短的，有时候作家一辈子最重要的一本书就是在17岁到25岁打好草稿了，过了这个时间你只能去教书了。

    但许成军不太一样的是。

    他破局靠的根本不是天赋，而是见识。

    说起来他是个没什么天赋的中庸的创作者。

    ——

    11月最后一个周末。

    朱东润家的堂屋，檀香与旧书墨香缠在一起，老人正坐在藤椅上翻《唐宋八大家文钞》。

    许成军帮着整理案头的校勘笔记。

    此时，家中突然收到一封来自首都的挂号信。

    许成军帮老人拆信时，见信封上“矛盾”二字笔力沉厚，里面是张泛黄的《月报》1921年合订本扉页，背面写着：“昔办刊时，亦遭‘离经叛道’之讥，然读者之心，最是公允。君之《浪潮》，根在校园，力在真率，何须惧流言？若需理论支撑，可寄文稿与《文学评论》，提吾名即可。”

    旁边附着的便签上，还列着几篇文献。

    《夜读偶记》中论“中国现实主义传统”的章节、《鲁迅论》中“继承而非神化”的观点，甚至标注了页码。

    黄霖与章培横恰好来访，见许成军捧着扉页发呆，凑过来一看便笑了：“沈公这是给你搭了两座桥啊！一是学界的理路桥，二是舆论的缓冲桥。”

    这一幕也不少见。

    老先生基本每逢半月就会把在校的学生们叫到家里小聚。

    也是上了年纪。

    喜欢唠叨几句，更喜欢听听这些学生们讲讲故事。
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