r>    其他的作家也依次入席。

    按照圈子，互相分了座位。

    开始彼此寒暄。

    张威联先生到得最早。

    他拄着拐杖，慢慢走到讲台前，先检查了录音机的线路，又把译好的稿纸重新按整齐，嘴里对着今天的翻译念叨着：“格拉斯爱用比喻，待会翻译可得准，不能丢了他的‘苦味’。”

    刚说完，就见藤井省三陪着君特格拉斯走进来。

    后者穿件深灰风衣，领口别着枚小小的铁十字徽章，是他父亲的二战旧物。

    许成军跟在后面，手里抱着摞德文版《猫与鼠》。

    “张先生，别来无恙？”格拉斯一进门就用德语问候，声音里带着海德堡口音。

    1956年张威联在德国访学时，两人曾在法兰克福书展上聊过歌德，没想到时隔二十三年会在复旦重逢。

    之前格拉斯去北大讲座的时候，两人错过了。

    所以张威联一路从南大追到复旦。

    张威联笑着点头，用德语回应：“能在复旦再聊文学，是我的荣幸。台下有不少魔都的作家和学生，待会还请您多讲讲‘如何用文字面对历史’。”

    讲座在张威联的德语开场白中开始。

    老先生先介绍格拉斯的创作经历，提到《铁皮鼓》时，特意停顿了一下，用中文补充：“这部作品就像一面镜子，照出二战后德国青年的反思——咱们中国作家写‘伤痕’，不也是想照出那段岁月的印记吗？”

    这话让台下的王远华轻轻点头，在笔记本上写下“德中文学共通点：反思”。

    罗络则掏出钢笔，在“镜子”二字下画了道横线，想起自己译里尔克时，也常用“镜子”比喻诗歌的映照力。

    茹智鹃推了推他：“其实许成军的《试衣镜》很接近这种感觉？”

    “哪种？”

    “魔幻的现实主义。”

    罗络没说话，但是心里多少有点不屑。

    许成军他听过好大的名声。

    但是火了也不过半年的时间。

    年轻人说实话还是得磨砺。

    格拉斯站上讲台，先从风衣口袋里掏出张手稿，用磁铁压在黑板旁。

    上面是《比目鱼》的片段，德文笔迹里夹着些潦草的中文，是翻译帮他标的“油星”“教堂废墟”等关键词。

    他用德语缓缓开口，张威联先生直接挤掉复旦的翻译，开始同步翻译成中文。

    “我写《比目鱼》时，住在汉堡的地下室，窗外就是二战时被炸的教堂遗址。

    每天早上煎鱼，油星溅在围裙上，我就想起纳粹勋章上的锈迹——文学不该回避这些‘不体面’的记忆，反而要把它们煎得滚烫，让读者尝出历史的苦味。”

    台下的反应渐渐分层。

    德语系的学生们频频点头，77级的周芸在“油星=锈迹”旁画了颗星，想起张威联先生课上讲的“环境对创作的影响”。

    魔都作协的作家们则陷入沉思。

    王远华推了推眼镜，在“煎鱼=历史反思”旁写“以小见大”，跟自己研究的“文艺理论”做对比。

    白华则跟旁边的罗络小声说：“咱们写战争，多是直接写硝烟，他倒好，用煎鱼的油星藏心思，有点像我写《今夜星光灿烂》时，用星光写战士的牵挂。”

    “行啦，别贴金了，人家获得了诺奖，你有啥？”

    俩人相熟，常在魔都作协碰面，开些小玩笑，俩人到是不介意。

    “我获得了我媳妇给的最佳丈夫！”

    “嘁！~”

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