号的稀缺性和话题性，能让作品传播优势拉满！

    而且，创刊号会被全国各级图书馆、文学研究机构、作协系统优先收藏，成为“新时期文学史料”的重要组成部分，作品也随之具备长期存档价值。

    简单来说，这是“名垂青史”的机会！

    要知道。

    1979年影视行业也在复苏，电影制片厂会主动关注文学期刊的“重头作品”，尤其是创刊号这类集中优质内容的刊物。

    历史上，1979年《清明》创刊号推出了丁灵的《在严寒的日子里》、陈邓科与肖玛的《破壁记》和鲁燕周的《天云山传奇》等作品。

    让名家借势巩固地位，中生代一战成名。

    《天云山传奇》能被上影厂选中改编，关键原因之一就是其在创刊号引发的“现象级讨论”，让作品提前具备观众基础。

    当然，某种意义上，作品和创刊号也是某种意义上的双赢。

    创刊号对于许成军的诱惑力还是很大的。

    苏中这时也缓过了那股扭捏劲儿，拎起了他那大烟斗：“这刊物是文联今年的重点项目，

    抽调的都是《安徽文学》的骨干编辑，排版、印刷都是按最高规格来的。创刊号能不能立住脚，就看头篇能不能镇住场子。”

    “这事啊，想来想去找你是最合适的。”

    抽《安徽文学》的骨干？

    难怪他周明看陈邓科不爽，你抽他周明的兵？

    就周明那性子能不给你上眼药？

    “苏老，我这篇合适么，放在创刊号上调子会不会太高？”

    “你的《撕不碎的红绸》，写的是咱安徽子弟的三线情、战友情，有血有肉，又有思想深度，再合适不过。”

    这其实也涉及另外一桩好处，

    作为这一时期创刊的刊物。

    《清明》创刊号的作品选择本身就带有“呼应时代”的战略意图，在其上发表的作品，也自然也将成为时代思潮的具象表达。

    《清明》因创刊号发表的《天云山传奇》《在严寒的日子里》等作品均具备历史深度和现实关怀。

    1979年，《清明》迅速被读者和评论界定义为“关注严肃议题、兼具思想性与文学性”的刊物，这一定位后续持续吸引优质作者投稿。

    贾评凹、莫延等都曾在《清明》发表早期作品。

    说着，

    陈邓科从帆布包里掏出一份刊物策划案，铺在桌子上：“你看，这是初步的栏目设置，你的长篇占四十个页码，正文用最好的道林纸，扉页给你配彩插，还会加一篇编者按，我们会试着邀请矛盾先生为你亲自写。”

    “另外，稿费也按省文联的最高标准算，每千字8块，后续要是再版，版权分成也给你最优比例。”

    这算是很优厚的待遇，老作家都很难拿到。

    这时候一篇杂志大概在150-200页，他一个人就占四分之一。

    更别说扉页彩插了，鲁燕周都够呛吧？

    但是，

    谁给我写编者按？

    谁？

    “陈zx，我没听错吧，邀请矛盾老先生？”

    “不敢保证，但我们会试着争取，丁灵同志已经确定在创刊号上发表作品，她和矛盾先生关系相对密切。”

    茅盾为《清明》杂志题写了刊名，说起来确实渊源还是挺大的。

    不过这算是画大饼吧？

    好吧，这饼确实好像有点香。

    哪个初出茅庐的能受得了这个啊！

    晓林姐，这不怪-->>

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