的呐喊，无论写谁都会是有点那种，满怀心事，纤细敏感的脆弱情绪。

    大抵是因为我本质就是这样一个人，曾有好几次写角色独白把自己写到掉眼泪的经历，人生中最强的一次单日四万爆发，有两万都是行云流水哭着写完的，真正意义上的做到了代入主角。

    很想自嘲地笑笑说真特么傻逼透顶，遗憾的是我就是这么傻逼透顶的人，所以才会人生过的不开心，永远得不到自己想要的东西，没有追求，没有渴望，喜欢这个世界，但又不愿意走出去面对这个世界，喜欢看别人的幸福，觉得自己也会温暖一点。

    以这种心态和习惯，是绝无可能成神的，无论再怎么写，注定也就那一个小圈子，敢让我去写玄幻文，大概会看到一个少年意气的主角，内心还如少女般思绪连篇，再来个仙子的恋爱，升级都要变成副线。

    所以我对自己的要求也不高，能够稳定的到精品就行了。

    我写文向来容易弱剧情，一件事对我来说只是一句话，譬如贺书瑶的生日会，在我的大纲里，描述就是：贺书瑶的生日爆发。

    对，就这七个字，没了，结果大致还有个导向，是为了增进彼此的联系和树立人物，可具体要发生什么，让我用同样的桥段写两次，可能会有完全不同的发展。

    我纯粹是发散性的行文，落笔之前可能脑子都是空的，然后从思维发散出去，寻找我想要传达出去的那种感觉，是爱是恨？是奋发还是困顿？找到一个合适的，那么这部分就会很好看，由此开枝散叶好好结果。

    如果恰巧那天没什么灵感硬憋，就容易出现人设用力过头，剧情都合主义之类的问题。

    用一些朋友不同的形容来表述就是：

    故事是好故事，就是作者文笔太放飞自我了，疯狂的发散思维好像要写成散文了，整个行文看起来过于臃肿没有笔锋，充斥的比喻和文青让紧张刺激的战斗都有点儿戏了。如果多一些留白有个遐想的空间一定会上一个档次。

    ——读者的评价。

    我发现响子老师真的很擅长用发散性旁白来提升行文的趣味性，感觉是行文的灵气和聪敏的思维支撑住了充沛的表达欲，所以这种发散性思维很多的文字，看起来才不会让人觉得啰嗦，而是觉得有趣。

    ——某万订巨佬的吹捧。

    这是我的长处，也是我的短处，二合一就导致无论我写什么，一定都会有类似的感觉，跳脱不出去这个圈子，贱人就是如此矫情。

    投射到当下的这本校园恋爱里，大抵所有角色都会这样，敏感纤细又脆弱，总有很多心事。

    所以这故事，本质上是有人不会爱，有人学着爱，有人理解爱的校园恋爱，还是会比较温情点的。

    至于你们争论的什么后宫炒股，我不理解，也不太明白为什么一定就是非此即彼，划定一个圈子在这里面，谁都不能出去。

    就像明菲我说了这玩意是个娘化乐子，假设我们都熟悉的那个主角，他是个女孩会怎么样的合理推演故事，总有人要扣头变身嫁人巴拉巴拉。

    而对我来说，我也会喜欢一些故事里非主流，不是赢家的那个角色。

    比如政宗君的复仇，我喜欢的不是女主安达垣爱姬，而是藤之宫宁子。

    这篇故事开局里借鉴的义妹生活基本开局，比起纱季，我更喜欢前辈读卖。

    而在这个七月的新番里，败犬女主应该是讨论最多的，网上充满了对它的喜爱和攻击。

    于我而言，写现在这本书的故事，也是一样的想法，因为所有恋爱都是充满独占欲的，我喜欢一个人，我干嘛要和别人去分享TA。

    但那些输家呢？那些败犬呢？她们每个人都是我的角色，也有我喜欢的地方，为什么要成为另一个人的垫脚石。
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