、工时、工作环境等都会按工会标准执行。

    而未来电影上映后产生的所有收入，公司还得按比例向各大工会缴纳一笔不菲的管理费用。

    其他流程吕睿都能接受，唯独“工会向资方收钱”这一点，让他这个从小在不同环境长大的华夏人觉得有些不适应。

    毕竟在他的认知里，向来是资本主导产业，如今反倒要向工会“上供”，多少有些别扭。

    但他也清楚，入乡就得随俗。

    好莱坞的产业规则早已成型，想在这边立足，就必须遵守这套体系。

    因此他没表达任何异议，只是径直点头：“我知道了，按流程走就行。”

    彼得见他没有意见，又补充道：“加入联盟后，我们后续找工会体系内的演职人员会更方便，也能参与到联盟的资源对接中，对项目推进是好事。”

    吕睿“嗯”了一声，心里却在盘算着：

    虽然要多花一笔管理费，但能换来更规范的制作环境和更便捷的资源渠道，这笔账算下来也不算亏。

    毕竟在好莱坞，脱离工会体系的项目，不仅很难找到顶尖人才，还容易引发劳资纠纷，反而会耽误项目进度。

    ……

    处理完公司的几桩事，下午，吕睿又马不停蹄地忙起了探班工作。

    他先去了《少年派的奇幻漂流》剧组，和温子仁细致聊了项目的运作安排。

    大制作电影向来意味着对大场景的极致追求。

    二十世纪福克斯倒是挺大方，除了资金支持，还额外提供了一个超大规格的摄影棚，专供剧组搭建核心场景。

    此刻的摄影棚里，最引人注目的就是正在搭建的全自动波浪装置水槽。

    为了呈现“海上漂流”的真实感，剧组特意聘请专业工匠，前来打造了全世界最大的冲浪装置。

    该设备能模拟出不同强度的海浪效果，让镜头里的“海洋”更具冲击力。

    但这其实还不是最难的。

    因为影片里汇集了电影界公认难拍的三大元素：“水、小孩、动物。”

    尤其是片中与男主角近距离互动的“老虎”。

    真老虎显然无法满足拍摄需求，只能靠CG技术制作，这对后期特效团队来说又是一道不小的难关。

    “我的目标是打破3D技术只应用于科幻、灾难题材的传统印象，要让观众看到，3D也能呈现出更细腻、更富情感的画面效果……”

    参观完摄影棚，温子仁对着吕睿说出了自己的创作野心！

    吕睿侧头看他，忽然想起了后世他拍的《海王》中那震撼的水下场景。

    在“水”与“3D”的融合呈现上，温子仁确实有独到的天赋和经验。

    “加油，我看好你。”

    吕睿伸手拍了拍他的肩膀。

    “我会争取让这部电影在后年登上院线的。”温子仁再度给出承诺。

    吕睿心里清楚，这个进度已经很快了。

    前期筹备要半年多，拍摄预计大半年，加上后期特效制作，能在08年上映已经是高效推进的结果了。

    随后，他又问起了选角的事。

    原著里，主角“少年派”是印度裔，这意味着选角工作免不了要往印度跑。

    温子仁答复道：“会尽量贴合原著，等这边水槽搭建告一段落，我就同步去印度组织大规模试镜，争取找到最贴合‘少年派’气质的演员。”

    吕睿补充道：“可以多增加些其他族裔的配角，少数族裔的电影消费能力不低，这样做也更利于未来的全球宣传和发行。”

    温子仁立刻-->>

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