？

    更气人的是，我什么都没做，你们灿烂居然想着黑我！

    这我能忍？

    她想都没想，直接回怼了过去。

    “那请您详细说说，我哪里唱得有瑕疵？”

    啊？所有人都是一愣。

    就连那个评委也懵了，不是，我就轻描淡写的带了一句，你咋就抓住不放了呢？

    不过他又很快狂喜起来。

    本来我都准备放弃了，是你自己送上门来的！

    我可是专业歌手，挑你的毛病不是手到擒来吗？

    绝大多数观众都不是专业人士，没有太多的音乐素养，只要我说得足够专业，他们就会认同的。

    哈哈，蒋姐，你看我这个活儿干得怎么样？

    他脑子急转，脸上却带着和蔼的笑容。

    “这是在做技术探讨吗？那我们就来一场音乐人之间的交流吧。”

    “首先，你在在几个长音的处理上，气息不够稳，声音出现了明显的抖动，这在专业演唱中是不应该出现的……”

    李雨晴想都没想，直接反驳道。

    “这里使用了哭腔润色技术，加入了微颤音，为的是制造音色撕裂感，在物理层面上再现代际传承的痛感传递，在情绪表达上，以声带的不稳定振动暗示历史长河中的个体挣扎……”

    现场忽然安静了，所有人都目瞪口呆的盯着李雨晴。

    你说的是啥意思？

    就连那个评委也懵了。

    我这是在上音乐课？

    李雨晴噼里啪啦说了一大段，才又把问题抛了回来。

    “评委老师，这个问题我解释清楚了吗？”

    “清……清楚了……”评委茫然的点点头，大脑一片混乱。

    “那还有什么问题吗？”

    “这……我……你……哦对了，你的演唱不连贯，中间切换了好几种唱法和发声技巧……”

    “是的！从主歌到副歌到尾音，我用了三种不同的唱法，气声、强混声、蝶窦音，因为从空间叙事上，三段式对应了近景、远景、上帝视角；从时间维度上，对应了过去、现在、未来；从社会学隐喻上，个体的气声和时代的混响搭配，暗合了小我和大历史的对话……”

    “这些技术的本质是在用声学物理重塑时空——通过共鸣腔缩放改变心理距离，利用泛音结构构建历史纵深感，最终在4分钟里完成从个体低语到时代交响的声景演变。”

    “评委老师，这个问题我解释清楚了吗？”

    “……”评委已经麻木了，整个人呆若木鸡。

    “那还有什么问题吗？”

    “……”

    “既然评委老师还有疑问，那我就从头到尾详细解释一遍。”

    “开头‘你是遥遥的路’我用了30%气声加70%真声，为的是制造朦胧感，模仿耳语倾诉效果，符合歌词‘遥遥的路’的时空距离感，气声的脆弱感暗合我们作为传承者的谦卑姿态……”

    “‘山野大雾里的灯’的‘灯’字我用了鼻腔共鸣控制，并且做了渐弱收音，尾音下落时加入0.5秒延迟混响效果，使声音具有穿透雾气的指向性……”

    “这句‘见你未见的世界’，我用了半声过渡技术进行声音的动态平衡，声带从真声的厚振动向假声的薄振动进行线性过渡，营造了未尽之言的留白，符合东方美学中欲说还休的含蓄表达……”

    “‘梦你所梦的团圆’这里的‘梦’字，用的是强混声面罩共鸣来构建共鸣，将声能密度提高了一倍，使虚幻概念具象化为可触摸的声浪，同时高频泛音模拟钟磬余韵，暗合盛-->>

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