现在虽然不是24年。

    但楚晨对自己的要求却比那个时候还高。

    毕竟，他要是能在这个时候做出高标准的游戏，那自然就能卷死其他同行，其他人要么跟着他一起卷，要么GG..

    在这个过程中，能引领行业标准的，自然也是吃得最肥的。

    总而言之。

    对于楚晨来说，二次元游戏的故事非常重要。

    而想要故事好看，自然得要一个好的背景舞台。

    以《终末战线》为例，这个游戏的背景设定，是很普通的“末世”

    之所以说普通，是因为，无论是现在还是未来，但凡是个二次元游戏，末世那可多了去了，

    在舰娘游戏里，要毁灭世界的是深海，是塞壬，在《崩坏3》中，要毁灭世界的是“崩坏”，是“律者”，在《鸣潮》里是鸣式，是“残像潮”

    在《明日方舟》里是源石与天灾，在《战双帕弥什》里是帕弥什病毒。

    但无论是什么敌人，在剧情中，很多游戏的“BOSS”其实是缺乏压迫感的。

    什么是压迫感？

    简单来说，三体小说中的三体人给读者带来的压迫感，就很明显高于一大堆游戏中设定的“反派”

    当然..

    拿三体来做比较属实是有点太那啥了。

    可道理是相通的。

    很多二次元游戏都忽略的一点，那就是敌人和反派也是需要塑造的。

    这一类游戏往往一上来就是“XXX年人类遭遇了XXX..”然后？然后，就没有然后了。

    这些能够“摧毁世界”的敌人。

    往往只是简单背景板，缺乏深度和压迫感，导致故事张力不足。

    甚至会让玩家感觉不知道主角在“忙”什么，在和“什么”战斗。

    没有起源，没有目的，没有组织结构，甚至连外形都模糊不清，这样的敌人怎么可能让玩家产生真正的危机感？

    没有危机感，那杀死这些敌人又怎么能带来爽感呢。

    “让我们从头开始解释。”

    会议室里，楚晨拿起了自己的笔，开始在白板上阐述自己的思路。

    “在《终末战线》的世界观里，敌人其实很清晰，就是一个名叫“天理”的军用AI诞生了自己的意志，并且叛变了。”

    “在游戏中的设定中，天理叛变之后，人类失去了大部分军用AI的控制权，剩下的军事设备也被迫全部拆除了AI设备。”

    “然而，要和智械战斗，光靠人是不行的，很快人们就发现，大量的民用机器人，因为商业公司预留了后门，因此没被天理控制。”

    “这些民用人形武装出来的少女，就被称之为战术人形。”

    “这些设定很详细，大家为此做了很多的文件，写了很多的设定页。”

    说到这里的时候，楚晨狠狠的敲了敲白板。

    “但我希望大家能够认识到。”

    “这种由我们生造出来的背景设定是很空洞的。”

    “我们需要大量的细节去填充这个设定，而不是反过来，用设定来推动剧情，这一点希望大家能搞清楚”

    这是一个很简单的道理，不过要明白这个简单的道理却不简单。

    那种一上来，就大段大段写一大堆专有名词的文案，大体都有这样的毛病，他们的文案太过重视设定的合理性。

    生怕玩家挑毛病，于是就会给设定打补丁，然后打完补丁还不算完，还要给补丁打补丁。

    最后呈现出来的，就是一堆，单个文字-->>

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