是一部讲“情”的作品。

    这两种精神传统的对撞既代表了封建审美的规训，也是现代意识的觉醒，对于演员的要求太高了。

    “巩利姐，你的经典角色可不少，合作的都是世界名导”吴宸笑了笑。

    “合作的再多，不也还差了吴导嘛.”巩利说完，看到张艺某正朝这边走了过来，随即含笑点了点头，往陈凯哥正在离去的那个方向走去。

    此时的陈凯哥正一脸忧虑，还在回味着刚才《黑牡丹》带来的美学与宿命论。

    “陈导！”

    巩利先开了口，准备和陈凯哥聊聊《黑牡丹》的剧情，不料不远处的章子伊见状也连忙赶去，生怕巩利抢了自己已经和陈凯哥谈好的《梅兰芳》里面的角色。

    “陈导！”

    陈凯哥闻言顿时心情舒畅了不少，果然他还是国际大导，拍的电影依旧还是十分具备吸引力的。

    巩利颇为无语，不禁憋了憋嘴。

    张艺某叹了一口气，随即也没看向不远处，收回了视线，笑着说道：“挺不错的电影，看的我都手痒想拍一部文艺片了.”

    “奥运会开幕式完师兄就可以拍了。”

    听到吴宸这话，张艺某不由想到了这些日子张卫平的唉声叹气的样子，新画面好像快没钱了，话到嘴边改了口：

    “到时候再看看吧！”

    “吴宸导演，发布会快开始了”此时戛纳的工作人员进来小声说道。

    吴宸闻言微微点头。

    主竞赛单元的影片在映后通常都会举行发布会，这不仅为了展示了电影的成果，也为电影人和观众提供了一个交流的平台。

    发布会场设在电影宫二楼的大型新闻厅内，半弧形的拱形吊灯洒下金色光晕，玻璃幕墙外是傍晚时候静默的蔚蓝海岸。

    巨幅背景板上，“《黑牡丹》”几个金色大字在光影下若隐若现，下方则是黑底银线勾勒的牡丹轮廓，花瓣缓缓展开。

    会场内座无虚席，不少观众、记者、影评人还站在最后一排，现场早已响起低声交谈与按快门的咔哒声。

    当工作人员引导《黑牡丹》剧组入场时，众人仿佛一下安静了几秒，随即爆发出热烈掌声。

    主持人是一位金发女记者，带着标准的戛纳式微笑：“女士们先生们，欢迎来到第60届戛纳电影节，《黑牡丹》剧组新闻发布会现场。”

    “首先恭喜吴宸导演，带来一部令人震撼的作品。我们先进入自由提问环节，请大家按顺序举手。”

    第一位提问的是《银幕日报》的记者，一位戴眼镜的中年人，他用标准法语提问，经翻译转为英文和中文：

    “吴宸导演，您同时将昆曲与惊悚融合在一起，这在东西方几乎没有先例。

    请问您当初为何选择这样一种‘混合风格’来讲述‘戏剧女演员’的故事？你觉得你电影中的‘戏’究竟是什么？”

    吴宸拨弄了一下台上的麦克风，不紧不慢地应道：“从创作之初，我就希望拍一部既极东方，又极现代的电影。

    所以我选择昆曲，这门有六百年历史的古老艺术，它本身就是关于梦、关于死、关于爱的艺术。

    而昆曲的核心唱段《游园惊梦》，讲的正是梦境与真实的混淆，情感与幻觉的交融，它几乎天然地贴合了我想讲的故事。

    至于‘戏’的话，它是人的魂。

    人在台上死一回，就要在台下活一回。但有些人，从台上下来，就再也回不来了.”

    全场响起热烈掌声。

    第二位是《卫报》记者，她的目光落在刘伊菲身上：

    “刘小姐，您的表演极为精彩-->>

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