出张大千特有的风幡体的雏形0

    一群人面面相觑：既然张爰就是张大千，那这张字条是谁写的？

    重点在於第一句：民国六年乙卯秋。

    民国六年是一九一六年，那时候，张大千将将十五岁。

    这一年，离他被山匪绑架，逼迫当「黑笔师爷」还有两年。

    离他与表姐谢舜华定亲还有三年，离他东渡日本学画画与织染同样还有三年。

    但与之相比，这些只是其次，关键在於後面的那些字：此余第一次摹古人之画————

    其实，看这一句就够了：第一次摹古人之画。

    如果这张纸条真的是张大千写的，那至少说明一件事：这幅画，是他临募所有名家仿作的起点。

    再回忆回忆，之前林思成是怎麽说的？

    换种说法：这不但是张大千少年时期最早的仿古稿，也是他正式拜师前的唯一一幅成品作。

    同样也是他的画作生涯中第一幅泼墨泼彩最早的成品作品，更是他在艺术道路探索求真的关键节点和转折点。

    在此之前，张大千肯定画过好多画，但只限於年画类的匠气之作。这一幅，绝对是如今依旧存世、依旧完好，且夹有他本人亲笔书写的文字物证的大幅成品的山水画。

    最关键的是：第一幅仿古之作。

    张大千之所以出名，不仅仅是因为他的画画的好，具有极高的艺术价值，其中有一半，就在於他「擅於仿古」。

    这画确实画的不好，但架不住它有好多个「第一」。

    从某种角度而言，这幅画比张大千的成品精品的价值还要高。

    对於一些张大千的狂热爱好者而言，光是镜头中的这张纸条，就有可能值上百万，甚至是几百万。

    下意识的，梁诗雅想起预展的那一天，林思成看到这幅画时说过的那句话：

    确实画的不怎麽好，但不一定就不是名家。

    因为名家也有年轻的时候————