能找到更好的用法。

    比如按照原定计划，搞一个《传奇之路》的纪录片，做成光碟卖给日韩港台新加坡这些发达地区的粉丝……

    只要再搞两个噱头，这玩意指定热销。

    单独把冲突截出来放到地方台播，反而没什么必要，影响力太小了，浪费。

    想明白了这件事，方星河也没有在国内多待，转天再次踏上飞机，来到了《苍夜雪》亚洲行的最重要一站——霓虹。

    此时，其实《苍夜雪》的日文版本已经在霓虹发售超过半个月了。

    封面是方星河本人躺在雪地里仰望天空的照片，书里面还有十四张各种造型的单人“剧照”——真就是按照拍剧的方式去照的，一一对应着各自的场景和状态。

    封面同款大海报，已经在角川书店全国所有的店面里悬挂了整整半个月。

    海报上的宣传语是：雪之寂，爱之殇，生死契阔，苍夜诛绝。

    嗯，太符合他们中二的感情需求了。

    除此之外，角川历彦根本没有再宣传一个字的方星河，尤其是对方星河的东南亚之行，完全保密。

    他就专心把热度往《苍夜雪》本身上集中，将方星河本人留作为大杀器，准备在第二甚至第三阶段释放，所以插图根本没有标注任何说明，像是一个彩蛋一样，摆在那里。

    开始上市的第一天，只有产经新闻书评专栏里推荐了《苍夜雪》。

    「雪中沉沦的爱之镇魂歌——《苍夜雪》开启东亚『物哀』新维度」

    起手就是物哀，只能说角川实在太懂日本。

    雪之静寂与爱之幻灭交织，铸就平成时代文学丰碑。

    中国14岁天才作家方星河创作的《苍夜雪》，绝非一部普通的青春，而是以雪国为舞台谱写的“哀史”，深深触动了本人的心弦。

    主人公陈苍与楼夜雪的爱情如细雪般纯净，却被腐败的权力之网撕碎。这一故事将川端康成《雪国》中的“毁灭美学”移植至现代，更以社会派的锐利笔锋刺入现实，堪称绝对震撼之作。

    文学评论家佐藤雅彦评价道：“雪既是他们爱情的襁褓，亦是埋葬的棺椁。衰败工业区的雪景，令人联想到平成泡沫破裂后的地方城市，与‘迷失一代’的无力感一脉相承。陈苍的复仇剧，如同三岛由纪夫焚烧金阁，唯有摧毁美才能拯救美——这种矛盾直击人心。”

    第二天，推荐的媒体变成了两家。

    《文艺春秋》刊登了另一位大物的书评，仍然是哀文化角度。

    「《苍夜雪》——叩问21世纪『物哀』的终焉叙事诗」

    东亚创伤与古典美的融合。

    楼夜雪从教学楼顶坠落的场景，令人恍见紫式部《源氏物语》中“胧月夜之别离”。但本作的革新之处，在于将悲剧升华为“个体对抗系统”的斗争。雪都中腐败官僚的暗影，既延续了松本清张《砂之器》的社会派基因，又以方星河特有的激进结局震撼读者。

    作家宫部美幸感慨：“他们如雪消散，但痕迹永存。陈苍以化学药剂与权贵同归于尽的结局，与《平家物语》的无常观遥相呼应。然而他的选择并非‘毁灭’，而是对‘记忆’的执念——这是中国年轻人对‘存在证明’的悲怆呐喊。而我们的年轻人，正在日复一日的沉迷于虚幻……”

    《产经新闻》文化专栏：

    「《苍夜雪》是平成日本的遗书」

    泡沫破裂、就业冰河期、自杀率高企、系统性为难青少年——这些被我们封印的“负面记忆”，竟被中国15岁少年写成。

    个体的愤怒精准刺穿明确的恶。这无疑是对日本社会惯于模糊责任回避的辛辣讽刺。

    诗人谷川俊太郎评价：-->>

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