米切尔.我会再找其他礼物送给你的。”奥利维尔无奈的嘟囔。

    他不远处的加布里埃尔也一脸沮丧。

    43号买家是伊内斯.

    会长也是来竞争‘相思鸟’的？

    主办方只会通知艺术家藏家名单，不会同步藏家竞争者有哪些。

    加布里埃尔在会场里见到伊内斯时，一直祈祷会长是来拍其他作品的。

    ‘相思鸟’开拍至今伊内斯始终未动，让加布里埃尔兴奋不已。

    没想到会长还是出手了

    要和会长抢吗？

    正在加布里埃尔想东想西之际，伊内斯压低身体，隔着几十个人看了他一眼，并送上了一个‘意味非凡’的微笑。

    “我在粉红酒协会本就地位低下，再和会长抢东西距离被开除会籍就不远了，我离开了粉红酒协会，怎么帮助马里尼加入进去？”

    想明白利害后，糖果大王放下了手里的60号牌子.退出了竞争。

    突然加入的伊内斯接起了加布里埃尔的‘大旗’。

    她以‘以一对多’的姿态和国际买家缠斗了十几个回合，‘相思鸟’的价格不知不觉来到了31万法郎。

    来到这个阶段，连意大利橄榄园主举牌前都要思考几秒，但这位面容冷峻的女士似乎化身为了无情的举牌机器.颇有一副‘竞争到底’的架势。

    第一排，戴伊好奇的问身边的诺曼德馆长：

    “米切兰杂志社为什么拍下这么多艺术品？”

    格拉内博物馆和米切兰杂志有过多次合作，戴伊认识这位有‘女魔头’之称的主编大人。

    伊内斯在拍卖会上频频发力的消息并不是秘密，今天遇到了，戴伊忍不住去问自己的馆长。

    诺曼德馆长叹气道：

    “资本渗透进艺术市场是无法逆转的事实，米切兰杂志社应该是要在艺术领域有所动作了，戈尔德艺术活动就是他们的向普罗旺斯市场发出的信号。”

    1980年代新自由主义经济政策盛行，资本寻求避险与增值渠道，艺术品因其稀缺性和抗通胀特性成为‘另类资产’。

    无论是法国本土还是国际上都将艺术品视为了新的资产配置工具。

    近三年，普罗旺斯艺术市场经历了史上最剧烈的资本化浪潮，梵高的作品溢价1250%，其他艺术品也经历了‘创作繁荣’。

    如果在三年前，经验丰富的诺曼德可以预估出每一件艺术品的成交价，上下不会差10%。

    但在1987年.他已经看不懂市场了。

    戴伊见诺曼德馆长眉头紧锁，小声问道：

    “米切兰杂志社会给我们造成麻烦吗？”

    这个新杀出来的黑马看起来有点强啊。

    诺曼德声音都跟着苍老了：

    “戴伊，我虽然看不懂市场了，但我知道把艺术品当作商品的人很难笑到最后.因为在真正的热爱面前，艺术是无价的。”

    戴伊露出灿烂笑容：

    “就比如您！”

    诺曼德馆长认真听了几秒拍卖师播报的新价格，严肃起来：

    “肯定还有其他人我们准备一下吧，要开始了。”

    伊内斯和国际买家的竞争虽然激烈，但加价幅度并不高，31万多的范围僵持了许久都没有再下一步。

    正当大家认为拉锯战要开始之际，安静了许久的桑松女士再一次举起了她的薰衣草干花。

    全场一片惊呼。

    到了31万这个价格，‘跳价’一下可是6万多，这位女士太猛了！

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