。巴丹死亡行军、硫磺岛、冲绳————我读过太多关於那段历史的记载。但《轰炸东京》给了我一个全新的视角，它是一群中国军人，在时间裂缝里被遗忘的故事。我们国家柯蒂斯·李梅的火攻在电影里只是一个背景，真正的主角是那些驾着老式霍克—3撞向火海的年轻人。当金陵冲向火海，我旁边的美国人都在倒吸冷气，这简直是历史在尖叫！」

    就影迷们的心理而言，网络上第一时间发布的讯息基本都是称赞和感慨，只有拿钱办事的差评零星出现。

    主要也是能够在首映当天就给出评论的，基本都是影片和导演、演员的拥泵，在这其中，好话看尽的网友们自然又将目光看向东瀛地区。

    在今夜这个亚洲大团结的剧情中，反派角色的民间反应如何？

    由於片名和题材的敏感性，《轰炸东京》没有意外地在岛国的首日排片遇冷，问界的盟友东宝株式会社将工作目标主要放在了东京、大阪、京都等大城市的艺术影院或小型独立影院。

    根据日苯电影发行联盟的公开数据，影片在10月1日首映当天的全国排片率仅为约10.2%，且场次多被安排在非黄金时段的早场或工作日的深夜场，这与影片在中国大陆高达95%的排片形成了刺眼对比。

    许多主流商业院线，如TOHO、松竹旗下影院，均未将本片列入排片计划，一方面是出於对潜在社会争议和右翼团体抗议的规避，另一方面也反映了日苯主流电影市场对这类题材的谨慎乃至回避态度。

    有限的排片，也使得影片在日苯的票房前景从一开始就被蒙上了一层阴影。

    但排片有限，不等於声量弱小。

    如同许多由纪子一样的主妇群体以及少量年轻的左翼学生都顶着压力观影，并在社媒上给出了诚恳的评价，即便这些评价在岛国本地的社媒上，被大量恶评所攻讦和围杀，声势渺小。

    Yahoo！知恵袋用户@抹茶：

    我家附近的右翼宣传车很吵，说实话，去看电影有点害怕。但我很庆幸自己来了。这不是一部讲两国对抗和仇恨的电影。这是一个被战争撕裂的年轻人跨越时空的故事。当八名飞行员各自被抛入不同时代时，我感到一阵揪心。

    战争，即便是幸存下来，也会夺走人的归属之地。我认为右翼的人应该再去思考一下那场战争为什麽会发生，这比在我家附近叫喊有意义得多。」

    Togetter用户@了力シの雨：

    我是大阪的一个学生，在安保法案被强行通过的时机看这部电影，我想这不是巧合。

    在国家正朝着「能够战争的国家」转向的此刻，我们必须再次思考战争是什麽、和平是什麽。这部电影里没有「东大万岁」，也没有「打倒日苯」。

    只是，七十年前的年轻人背负着多少东西飞向天空？以及对於这份情感的重量，即将走向未来的我们该如何承接？我觉得电影提出了这样的质问。正视真实的历史，这不是右翼也不是左翼，而是一个人理所当然该做的事。

    映画.com用户@银座の猫：

    就像电影标题里有「轰炸」一样，也许有人会武断地认为这是「反日电影」。但实际上看过後才发现，这种简单的标签有多麽错误。导演并没有把日苯单纯地描绘成坏人，就像救下五十州关男的那对老夫妇，很可爱很慈祥。

    陈在小妹妹怀里痛哭的那一刻，我也没有止住眼泪，那一瞬间凝聚了这部电影真正想要传达的一切。战後七十年，我由衷希望我们能成为这样一个可以毫无偏见地讨论这类电影的国家。

    民间有良知的日苯人总算没有绝迹，然而这些来自普通观众微弱但真诚的声音，很快便被淹没在更大规模的舆论漩涡之中。

    这一次围绕《轰炸东京》的文化与历史意识形态对抗，双方背後都或-->>

本章未完，点击下一页继续阅读