无力、但仍旧不得不打起精神来展示的模样，白鹿、田曦微、陈都灵和张若楠一个宿舍的四个女孩已经有些隐隐的担心了。

    之前有些女孩子还惯常抱怨军训会晒黑、劳累，现在巴不得军训再多一星期吧……

    「你们听了这麽多，谁能告诉我这个形体训练的意义是什麽？」刘伊妃开始提问，「或者你们举例说明，全世界范围的优秀演员们的哪些经典角色，能叫你们脑海中产生和这个训练的关联？」这帮学生们都是90後，家境好一些的从小就接触电脑、网络，阅片量不算少。

    特别是参加艺考培训後，为了应对考试，把世界范围内的、特别是路宽的电影反覆看了很多遍。因为考官是刘伊妃啊！

    王初然最先举手，俏生生道：「老师，您在《历史的天空》里那段演张纯如先生遭到右翼恐吓後失语，倒在地上伸手去够精神类药物药瓶的戏份，我觉得有点像。」

    「你过奖了，还有吗？」小刘笑道。

    「罗伯特德尼罗，《计程车司机》。」张新成谈及自己的偶像，「他扮演的司机我印象很深，走路的时候上半身是僵直的，但膝盖和脚踝的关节转动又很不协调，像一具行屍走肉。」

    「我当时就觉得他跳机械舞一定很有感觉，和这个形体训练应该有关系吧？刘老师？」

    刘伊妃点头：「这个例子举得好，德尼罗是方法派的大师，但是他对自己的形体锻链非常重视，在美国的阿德勒表演工作室训练过很久。」

    阿德勒是斯坦尼的亲传弟子，不过他和格洛托夫斯基一样，都是从斯坦尼体系推陈出新的异类。张若楠看过《教父2》，特别迷德尼罗，举手请求道：「刘老师，给我们讲讲这个角色吧，像刚刚说李雪建老师一样。」

    白鹿是那种大大咧咧的性格，「刘老师，您见过他没？我看过他好几次和路老师的合影呢。」「见过，甚至聊过这个角色。」

    学生群体中爆发出一阵小欢呼，类似马龙白兰度、罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺这类老帅哥，在这帮九零后里很有市场。

    《计程车司机》中的这个角色是德尼罗继《教父2》、《愤怒的公牛》之外的另一个经典演绎，小刘简单延展道：

    「德尼罗在这部电影中饰演的特拉维斯是一名越战老兵，也是一名计程车司机。」

    「越战老兵走路应该是什麽样？大家能看到德尼罗的演绎，就像刚刚新成所说的，但他为什麽这麽演呢？」

    这个问题就复杂多了。

    郭麒麟算是同龄人里最见多识广的，尝试回答：「我听说很多越战老兵都会患PTSD，那一代不少美国人认为越战是可耻的，他们不能接受这种不义之战，同时期摇滚乐的流行也是年轻人失去信仰後自我放逐的结果。」

    「对，小郭说的有一定道理。」刘伊妃鼓励他，继而给出自己的答案：「越战老兵有很多在战後陷入痛苦的反思和迷茫，他们走路的时候并不是军人的挺拔，而是一种被迫的、自我惩罚式的僵硬，仿佛在用脊椎撑住某种随时会坍塌的东西。」

    「所以特拉维斯走路时膝盖和脚踝的转动是有滞涩感的，像生锈的齿轮。这不是演员的失误，而是德尼罗刻意设计的。」

    「因为这个人物的身体已经忘记如何自然地移动，他被训练过、被创伤过、被药物和失眠侵蚀过，他的关节在抗议他继续活着。当他走过心目中这个肮脏的街道时，身体不是在走路，是在行军。但军姿早已变形，变成了一种拧巴的、无处安放的暴力。」

    刘伊妃突然示意学生们注意，演示了一个叫所有人看得毛骨悚然的动作：

    她把头转向另一侧，但眼神很诡异地慢了半拍才跟上，双眼失神地好像行屍走肉。

    但偏偏是这种毫厘之间的错愕，叫郭麒麟、张新成等人大惊失色-->>

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