道：「我是真没想到他能坐得住，以往都跟屁股上长钉子似的，一时半会也不得闲。」

    小刘点头：「你没想到他能坐得住，我没想到他有时候还能赢姐姐，咱儿子其实还是粗中有细的。」两口子闲聊了几句，刘伊妃还是对他的新电影更感兴趣些，一屁股坐到老公的位置看他的手稿。女演员企图偷师，要把他的精华全部吸收到自己身体中：「给我讲讲呗，你攒一个本子都是怎麽搞的，就比如现在有这个科幻历史的故事了，你要怎麽把它做成剧本呢？或者如何评估有没有改编潜力呢？「这个我也得学学，不然今年开始教学生了，万一她们问起来我再露怯。」

    路宽莞尔，翻开自己的写写画画、以及问界的编剧部门传来的资料。

    「所谓历史科幻，精髓在於历史的质感与科幻的奇想之间那根绷紧的弦。」

    他拿红笔轻轻点着列印稿：「绝不能是天马行空、完全架空的幻想，否则历史的重量感就没了，抗战主题的严肃性也会被削弱。这里的历史元素，必须是故事不可撼动的基石，是人物所有行为逻辑和情感张力的源头。」

    「从这个角度看，《野猫山》的创意极佳，用时空错位的爱因斯坦一罗森桥作为科幻外壳，也将一群人的命运凝固在未完成的使命上，这种悲剧感和宿命感很有力量。但它的不足或许也在这里，也即在历史原型和故事上的发掘不够。」

    「爱因斯坦一罗森桥」是1930年代由爱因斯坦和罗森在研究引力方程式所提出的假设，指的是宇宙中可能存在的连接两个不同时空的狭窄隧道。

    也即虫洞。

    路老板考校老婆：「你刚刚也看过这篇中篇科幻了，包括相关的历史背景，你觉得如果把它改编成剧本，要在历史这一侧的天平上，加入哪些更重的砝码？也就是为故事增添更多基於现实的、有逻辑的原型。」

    这就是女演员的理论盲区了，刘伊妃睁着一双没有被知识污染过的眼睛，果断摇头，眼中却充满求知慾。

    老公！快！给我！都给我！

    这里要简单提及原着的背景，除了抗战和中央航校相关之外，故事开头其实是处於特殊年代，作者渲染了对某时期的抨击。

    具体可参照《三体》中的叶文洁一角，是一样的道理。

    通过第一人称的「我」的视角，进入到了正因为某些原因被审判的「梁犯」的审讯室，因为「我」是一个历史学专家，所学的知识被用以来判断「梁犯」所言的真实与否。

    所谓「梁犯」，是那个时期对这些人的蔑称，意思是一个姓梁的犯人。

    而这些爱国飞行员穿越虫洞的、令人难以置信的故事，就是由「梁犯」叙述的。

    这是科幻中篇原文的故事脉络，也即通过「我」的视角，听「梁犯」的叙述，然後通过倒叙、插叙的方法展现。

    那麽问题来了，首先这个时期必须要规避，否则很难过审，也不符合电影真正主题；

    其次，就是路宽适才考校老婆的问题：

    在科幻背景之下，要怎麽去最大幅度地加强历史背景的真实性，把天马行空的想像力，真正落实到银幕中，成为能够彰显将士们抗日英勇、救亡图存、心存死志的壮烈与决绝呢？

    男子耐心开始讲解：「这个故事的核心是什麽？八名飞行员在国民政府的授意下轰炸东京，对吧？」「其实历史上，确有此事。」

    「什麽？真的假的？」刘伊妃有些惊讶，她没有在国内学过中学历史，或者即便学过也不大会知道这一段往事。

    在刻板印象中，那段灰暗时期给人的印象一直是「落後就要挨打」的艰难防御。

    敌我实力悬殊，无论是军力、工业还是制空权都处於绝对劣势，被动防御已是倾尽全力，谁能想到，在那样艰难的岁月里，我-->>

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