br>    他说的戈雅是西班牙浪漫主义画派大师弗朗西斯科·何塞·德·戈雅（1746—

    1828）。

    这位画家的艺术生涯跨越了奢华的洛可可晚期、动荡的拿破仑战争时期与个人饱受疾病折磨的晚年，其画风也从早年的明快华丽，逐渐演变为中後期的深刻批判与晚年的阴郁癫狂，成为欧洲绘画史上承前启後的关键人物，深刻影响了後世的现实主义、浪漫主义乃至表现主义。

    艺术可以通感，路老板几乎每一部电影的构图、色彩、运镜都充斥着古今中外的名画和风格的影子：

    《异域》中，电影结尾的镜头构图直接复现画作中星空倒映河面的光晕效果，用旋转的星云暗示异域时空扭曲，这是致敬梵谷《罗纳河上的星夜》（229

    章）；

    《返老还童》里第一幕里的过曝，借监了印象派大师博纳尔《逆光下的裸女》，终章中路宽和李雪建扮演的父子生死离别一幕中的柔光，是雷诺瓦《船上的午宴》的复刻（255章）；

    包括《塘山大地震》中的苏俄构成主义（279章），《历史的天空》中鬼子破城後的长江残阳场景借监的威尼斯画派的色彩（404章）。

    而深谙和研究过自己这位师弟几乎每一部经典作品的张一谋，在一上午的仔细咀嚼下还是看出了掩藏在深处的布景、灯光、後期调试展现出的戈雅的影子。

    小刘笑道：「好了我输给他100块钱，早晨我们俩打赌，路宽说张导你要麽今天、要麽下次一起看初剪好的十几分钟的戏份的时候，一定能看出蹊跷来，哈哈！」

    张一谋却没有应她的话，完全沉浸在自己的艺术判断和想像中，越看越觉得玄妙！

    「太棒了，简直是太棒了，你是怎麽想到的呢？」

    「只能说还是大英博物馆带来的好运和启发。」路老板笑道：「上次去伦敦顺便谈小刘的古驰代言，法国皮诺家族的话事人也是个大搜藏家。」

    「他家里有两幅戈雅的名画，一幅是高品质的复制品，一幅是真迹，那会儿正好在构思，一下子就戳中了我。」

    路老板拿出手机，翻出两张戈雅的名画（下图右有处理）。

    一幅是1808年创作的《巨人》，一幅是1823年创作的《农神吞噬其子》。

    「当时我看着两幅画，脑海中浮现出一个意象，叫作暴力与神性交织的原生悲怆」。

    「」

    大艺术家侃侃而谈：「《巨人》里那庞大孤独、走向湮灭的身影，多像我们山海经里逐日而渴，道渴而死」的夸父？那是一种与天地抗争、知其不可为而为之的宿命感。」

    他顿了顿，手指划过《农神》骇人的画面：「而这幅《农神》吞噬的是未来，是希望，有一种直指人性的非理性、恐惧、暴力，以及文明的脆弱。」

    「这其实和《山海图》中创造和描述的这个充满了少数族裔、身份者、残疾人、有色人种的世界的氛围非常类似，大家都生活在一片看不见光的黑暗中，唯有女主和《山海经》中的鱼人萌生的纯粹情感，成为了一种绝美的奇观。」

    张一谋越听眼睛越亮，几乎要拍案叫绝。

    其实路宽化用和结合的艺术通感远非仅此。

    戈雅是驾驭光线的大师，尤其擅长用卡拉瓦乔主义这种强烈的明暗对比来突出戏剧冲突、渲染心理氛围。

    在他的战争铜版画《战争的灾难》或名作《1808年5月3日夜枪杀起义者》

    中，光线就像舞台追光，精准地聚焦於暴行、痛苦与英雄主义的瞬间，赋予画面纪念碑式的沉重与悲剧力量。

    而路宽要在《山海图》中对水下光影、气泡、流体动态的极致控制，正是这种戏剧性用光理念的-->>

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