从《历史的天空》过後，路宽已经缺席了好几届金球奖和奥斯卡。

    2009年的《天空》在前哨战中就接连斩获了导演工会奖（DGA）与制片人工会奖（PGA），只有演员工会奖（SAG）被刘易斯夺得，当年的金球奖还因为罢工取消了。

    但即便如此，最後的结果仍旧不尽如人意，《历史的天空》成为无冕之王，当导演路宽获得最佳导演时全场起立鼓掌，最後夺走了最佳影片的《老无所依》

    的科恩兄弟领奖後下台，第一件事就是拥抱这位中国导演。

    同为艺术家，大家都知道这部电影对他和他的国家意味着什麽，但老白男们充斥的奥斯卡不会过度共情这些。

    而这一年的《球闪》面临的冲奖情况就更加复杂、艰难了。

    在票房方面导演路宽的确做了很多卓有成效的国际化改编，譬如片中的顶级视听奇观，开场球状闪电袭击家庭的震撼场景、泰山雷暴的宏大叙事、以及後期宏聚变释放「蓝太阳」的视觉盛宴，这些符合全球观众对科幻大片的期待。

    同时影片也注入了强类型元素，将量子态、宏原子等硬核科学探索与军事新概念武器研发、航母对决、特种作战等紧密融合，并辅以陈光家庭悲剧的情感驱动和林云充满争议的人物弧光，叙事节奏紧凑，娱乐性极强。

    但纵观奥斯卡历史，除了已经进入末法年代的2023年《瞬息全宇宙》拿到过最佳影片外，即便是《星球大战》和《阿凡达》这样的佳作也只能触碰一些视效、艺术指导、最佳剪辑等旁支。

    学院对硬科幻有一种根深蒂固的偏见，常将科幻片视为技术奇观的堆砌而非严肃的艺术表达。

    但最核心的还是《球闪》中叙事重心和奥斯卡偏好的相左：

    尽管陈光和林云的角色丰满，但影片的叙事很大程度上被球闪的核心概念及其科学原理的揭秘过程所驱动。角色更像是阐释这一宏大科幻设定的载体，个人情感弧光有时需要让位於科学逻辑和剧情推进。

    但奥斯卡喜欢的是《绿皮书》，是《月光男孩》这样基於西方个人主义价值观的人性救赎，情感和解。

    换句话说，《球闪》在奥斯卡中的上限基本可以参照《阿凡达》。

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    而卡车司机的《阿凡达》在去年完败给了前妻毕格罗导演的《拆弹部队》，最终拿了些诸如最佳艺术指导、最佳摄影、最佳视觉效果等技术类的奖项。

    《好莱坞报导》用「毕格罗曾经清空了卡梅隆的钱包，现在又夺走了他的大奖」这一标题报导了此事。

    因此在和哈维沟通後，路老板依旧选择了比较务实的打法：

    最佳影片、最佳导演该拿提名拿提名，尽量给周讯、辛柏青等演员们一些高光提名报导，在特效、摄影、剧本等方面发力拿奖，也不枉整个团队台前幕後的工作人员的努力。

    另一方面而言，对於路宽而言奥斯卡远不像世人一般迷恋，後者於他而言不过是给电影票房增添助力的工具，其次才是对电影艺术性和质量的认可。

    这一点他早在2003年和小刘游览星光大道时就阐明过。（195章）

    《球闪》显然已经不会因为奥斯卡的斩获给他带来更多收益，不如把公关的重点放在北美问界和米拉麦克斯联合产品的《国王的演讲》上。

    没错，路老板缺席奥斯卡的这两年，北美问界不曾缺席。

    去年斩获最佳影片、最佳导演提名的《第九区》的新人导演尼尔是泛亚电影学院的学员，而今年的大热门《国王的演讲》也有问界的深度参与（557章）。

    2011年2月27日，太平洋时间下午，洛杉矶好莱坞高地中心一带已逐渐升温。
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