社会就忙不迭地市侩了起来。

    两人争吵的声音渐大，已经逐渐被养活过来的婴儿突然啼哭起来，曾文秀赶忙回身抱起他安抚。

    “文秀，我们缘分已尽，但我还是想劝告你一句。”

    “这个孩子，连他自己的亲生父母都不管他，你又何必如此呢？”

    “即便我们没有走到一起，但请你也为自己的下半生考虑一下吧。。。”

    沈星走了，但还是很绅士地给她关好了门，又留下个信封，里面有些钱。

    她一个电影制片厂的女职工，虽然工资比一般工人要稍高，但总归养个孩子是很吃力的。

    也就是厂长心善，给她单独匀出了间家属区筒子楼里的宿舍。

    曾文秀抱着襁褓里的孩子，想起了救他回来的第一天。

    那一天，他的声嘶力竭简直让人无可奈何。

    一直到自己抱着他在自己的画布前转悠，上面画的是金陵电影制片厂作品《屠城血证》的分镜头和勘景图。

    这孩子伸着小手努力去触碰那些画布上的黑白和油彩，竟然奇迹般地止住了哭泣。

    看来跟她有缘，也跟电影有缘。

    力排众议的、或者说是在大家眼中一意孤行的曾文秀，彻底成为了一个还没结婚的单亲妈妈。

    给他取什么名字好呢？

    姥爷姓路，便也姓路好了。

    又引用着“心宽路自远”的说法，给他取名叫路宽，简单、顺口、好记。

    曾文秀从此过上了艰辛的生活，毕竟一个人带孩子，在这个年代简直是地狱难度。

    闲言碎语太多，也无从止息。

    譬如这是她和沈星的孩子，后者始乱终弃，她只能带着私生子过活；

    譬如这是她和厂里某个领导的感情结晶，不然为什么领导会单独给她安排一间宿舍？

    总之，这个坚强、善良的姑娘，因为自己一向被嫉妒的艺术才华和老厂长的礼遇，成为了被传闲话的对象。

    她可以充耳不闻，可以横眉冷对，但经济上的压力总归是要面对的。

    这个热爱绘画和电影的女孩甚至放弃了自己的爱好——

    那些颜料和器材都是很贵的。

    现在变成了孩子的尿布、奶粉、衣服。

    但这个小路宽，有一样好处。

    每当她在绘画、绘制分镜头和勘景图，甚至在帮忙剪胶片的时候，儿子从来不哭。

    他会很好奇地睁大眼睛去观察色彩、线条、动静。

    再大一些，他会在厂里到处调皮、玩耍，好奇地去各个电影制作部门逗留、耍宝，看叔叔阿姨们的工作。

    即便生活很艰难，但如果就这么走下去，单亲画家妈妈和小路宽的故事也会很美好。

    但时代风云礼的一粒沙，落在普通人身上，就是一座大山。

    1986年，朱大珂在《文汇报》上发表了《谢进电影模式的缺陷》一文，对后者进行了艺术和正智的双重批判。

    同时，国内文艺界也掀起了一场“大讨论”。

    很多文艺工作者选择了明哲保身，划清界限。

    但曾文秀这个轴地不行的女孩又一次站在了风口浪尖。

    1982年执意要收养这个孩子；

    1987年，她又因为因坚持在《雨花台》布景中使用印象派风格，被调岗至洗印车间，原美术指导的职务和编制能否保住也存疑。

    说到底，她像自己被下放干校，郁郁而亡的养父一样，从来都只是个单纯的艺术家。

    他们都是前男友沈星-->>

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