小安徽跑过来：“大爷，你去哪？”

    老头面目模糊不清，黑灰、鼻涕、眼泪混合成一片：“回家，回家。。。”

    “这是你儿子吗？”

    “嗯。”

    “他。。。”

    “死了。”

    小安徽忍住悲恸：“大爷，上车吧，我们要往市区去。”

    老头双眼这才恢复了些神采：“好，走吧。”

    他的话语平静地可怕，也催泪地可怕，这是最真实的灾后人群的面貌特征。

    没有哭天抢地，没有歇斯底里，只有行尸走肉一般地去往心中那个锚点。

    这一路走走停停，车厢里越坐越满。

    有带着死去的亲人回家的，有自主前来救灾的好心百姓，有附近县里的幸存者。

    生死无论，所有人现在只有一个想法。

    回家。

    台下的韩山平早年间也是峨眉厂的导演出身，这些年浸淫电影一道，自然看得出这部作品的三线叙事。

    路宽版《塘山大地震》的三条线中，宋嘉线的主题叫灾难，周讯线的主题叫回家。

    胡君线的主题是什么呢？

    三条线将会如何交织呢？

    镜头切转，即将给他带来答案。

    胡君率部前驱，驰援陡河水库，眼见就要抵达陡河大坝附近。

    卡车开上大桥，突然又是毫无征兆的剧烈晃动。

    手持摄影带来的司机的主观视角，在4K大屏幕和体育馆现场的巨幕上晃得观众一阵心惊肉跳。

    在场只有熟悉那场灾难的观众知道，这是后来那个高达7级的余震到了！

    画面进入一段平行蒙太奇，同时交待这塘山震中和陡河大坝前冒死行军的胡君营部。

    极度逼真的特效画面，把余震下像地毯一样起伏抖动的城市纤毫毕现，震中的塘山人民又一次陷入痛苦的挣扎。

    另一边，镜头特写给到副驾的胡君，他从在电影中出场以来第一次面目狰狞，差一点丧失理智！

    “踩油门！使劲！使劲！”

    大桥在余震下摇摇欲坠，孙超差点把油门部的车底踩漏，军车像丧失理智的疯牛，在大桥断裂、军车坠河前惊险逃生。

    在场有懂行的观影者，看出这就是所谓的主旋律的精神内核，和好莱坞大片的表现手法相结合了。

    陡河救险是历史上的真实事迹，只不过在观众们叹为观止的特效和惊魂夺魄的镜头语言下，即便是不知道这段历史的外国人，也完全可以看成是一部优秀的灾难大片。

    下车的胡君长舒了一口气，额头的冷汗和上下滚动的喉头，将这位军汉面对天灾的一丝怯懦展示出来。

    这部分在审查时曾遭到过质疑，认为有丑化军人形象之嫌，不过最后还是艰难过审。

    剧组给出的理由是影片要真实地描摹人性，即便是舍生忘死的英勇战士，也应该允许他们具备面对天灾展示出来的，人性中难以抗拒的恐惧。

    没有丝毫迟滞，胡君带着军车上跳下来的十几名战士奔赴绞车房。

    镜头拉至俯瞰角度，陡河大桥已经完全损毁，剩余支援部队只能掉头绕路。

    而胡君率领的十几位战士，已经没有退路。

    在这个意味深长的镜头语言下，路老板的老影迷们似乎都体味出了什么。

    绞车房在泄洪水道正上方，脚底就是巨闸。

    但现在摆在战士们面前的是巨大难题，是绞车房的外墙面已经层层龟裂，似乎随时都有垮塌的风险。

    再不进去摇动绞车-->>

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